兔
老舍
一
许多人说小陈儿是个“兔子”。
我认识他，从他还没作票友的时候我就认识他。他很瘦弱，很聪明，很要强，很年轻，眉眼并不怎么特别的秀气，不过脸上还白净。我和他在一家公司里共过半年多的事，公司里并没有一个人对他有什么不敬的态度与举动；反之，大家都拿他当个小兄弟似的看待：他爱红脸，大家也就分外的对他客气。
他不能，绝对不能，是个“兔子”。
他真聪明。有一次，公司办纪念会，要有几项“游艺”，由全体职员瞎凑，好不好的只为凑个热闹。小陈儿红着脸说，他可以演戏，虽然没有学过，可是看见过；假若大家愿意，他可以试试。看过戏就可以演戏，没人相信。可是既为凑热闹，大家当然不便十分的认真，教他玩玩吧，唱好唱坏有什么关系呢。他唱了一出《红鸾禧》。他的嗓子就像根儿毛儿似的那么细，坐在最前面的人们也听不见一个字，可是他的扮相，台步，作派，身段，没有一处不好的，就好象是个嗓子已倒而专凭作工见长的老伶，处处细腻老到。他可是并没学过戏！无论怎么说吧，那天的“游艺”数着这出《红鸾禧》最“红”，而且掌声与好儿都是小陈一个人得的。下了装以后，他很腼腆的，低着头说：“还会《打花鼓》呢，也并没有学过。”
不久，我离开了那个公司。可是，还时常和小陈儿见面。那出《红鸾禧》的成功，引起他学戏的兴趣。他拜了俞先生为师。俞先生是个老票友，也是我的朋友；五十多岁了，可是嗓子还很娇嫩，高兴的时候还能把胡子剃去，票出《三堂会审》。俞先生为人正直规矩，一点票友们的恶习也没有。看着老先生撅着胡子嘴里细声细气的唱，小陈红着脸用毛儿似的小嗓随着学，我觉得非常有趣，所以有时候我也跟着学几句。我的嗓子比小陈的好的多，可就是唱不出味儿来，唱着唱着我自己就笑了，老先生笑得更厉害：“算了吧，你听我徒弟唱吧！”小陈微微一笑，脸向着墙“喊”了几句，声音还是不大，可是好听。“你等着……”老先生得意的对我说：“再有半年，他的嗓子就能出来！真有味儿！”
俞先生拿小陈儿真当个徒弟对待，我呢也看他是个小朋友，除了学戏以外，我们也常一块儿去吃个小馆儿，或逛逛公园。我们两个年纪较大的到处规规矩矩，小陈儿呢自然也很正经，连句错话也不敢说。就连这么着，俞先生还时常的说：“这不过是个玩意儿，可别误了正事儿！”
二
小陈儿，因为聪明，贪快贪多，恨不能一个星期就学完一出戏。俞先生可是不忙。他知道小陈聪明，但是不愿意教他贪多嚼不烂。俞先生念字的正确，吐音的清楚，是票友里很少见的。他楞可少教小陈学几个腔儿，而必须把每个字念清楚圆满了。小陈儿，和别的年轻人一样，喜欢花哨。有时候，他从留音机唱片儿上学下个新腔儿，故意的向老先生显胜。老先生虽然不说什么，可是心中不大欢喜。经过这么几次，老先生可就背地里对我说了：“我看哪，大概这个徒弟要教不长久。自然喽，我并不要他什么，教不教都没多大关系。我怕的是，他学坏了，戏学坏了倒还是小事，品行，品行……不放心！我是真爱这个小人儿，太聪明！聪明人可容易上当！”
我没回答出什么来，因为我以为这一半由于老先生的爱护小陈，一半由于老先生的厌恶新腔。其实呢，我想，左不是玩儿玩儿吧咧，何必一定叫真儿分什么新旧邪正呢。我知道我顶好是不说什么，省得教老先生生气。
不久，我就微微的觉到，老先生的话并非过虑。我在街上看见了小陈儿同着票友儿们一块走。这种票友和俞先生完全不同：俞先生是个规规矩矩的好人，除了会唱几句，并没有什么与常人不同的地方。这些票友，恰相反，除了作票友之外，他们什么也不是。他们虽然不是职业的伶人，可也头上剃着月亮门，穿张打扮，说话行事，全象戏子，即使未必会一整出戏，可是习气十足，我把这个告诉给俞先生了，俞先生半天没说出话来。
过了两天，我又去看俞先生，小陈儿也在那里呢。一看师徒的神气，我就知道他们犯了拧。我刚坐下，俞先生指着小陈儿的鞋，对我说：“你看看，这是男人该穿的鞋吗？葡萄灰的，软梆软底！他要是登台彩排，穿上花鞋，逢场作戏，我决不说什么。平日也穿着这样的鞋，满街去走，成什么样儿呢？”
我很不易开口。想了会儿，我笑着说：“在苏州和上海的鞋店里，时常看到颜色很鲜明，样式很轻巧的男鞋；不比咱们这儿老是一色儿黑，又大又笨。”原想这么一说，老先生若是把气收一收，而小陈儿也不再穿那双鞋，事儿岂不就轻轻的揭过去了么。
可是，俞先生一个心眼儿，还往下钉：“事情还不这么简单，这双鞋是人家送给他的。你知道，我玩儿票二十多年了，票友儿们的那些花样都瞒不了我。今天他送双鞋，明天你送条手绢，自要伸手一接，他们便吐着舌头笑，把天好的人也说成一个小钱儿不值。你既是爱唱着玩儿，有我教给你还不够，何必跟那些狐朋狗友打联联呢！何必弄得好说不好听的呢？”
小陈的脸白起来，我看出他是动了气。可是我还没想到他会这么暴烈，楞了会儿，他说出很不好听的来了：“你的玩意儿都太老了。我有工夫还去学点儿新的呢！”说完，他的脸忽然红了；仿佛是为省得把那点腼腆劲儿恢复过来，低着头，抓起来帽子，走出去，并没向俞老师弯弯腰。
看着他的后影，俞先生的嘴唇颤着，“呕”了两声。
“年轻火气盛，不必……”我安慰着俞先生。
“哼，他得毁在他们手里！他们会告诉他，我的玩意儿老了，他们会给他介绍先生，他们会蹿弄他 ‘下海’ ，他们会死吃他一口，他们会把他鼓捣死。可惜！可惜！”
俞先生气得不舒服了好几天。
三
小陈儿用不着再到俞先生那里去，他已有了许多朋友。他开始在春芳阁茶楼清唱，春芳阁每天下午有“过排”，他可是在星期日才能去露一出。因为俞先生，我也认识几位票友，所以星期日下午若有工夫，我也到那里去泡壶茶，听三两出戏；前后都有熟人，我可以随便的串——好观察小陈儿的行动。
就是在这个时候，开始有人说他是“兔子”。我不能相信。不错，他的脸白净，他唱“小嗓儿”；可是我也知道他聪明，有职业，腼腆；不论他怎么变，决不会变成个“那个”。我有这个信心，所以我一边去观察他的行动，也一边很留神去看那些说他是“那个”的那些人们。小陈的服装确是越来越匪气了，脸上似乎也擦着点粉。可是他的神气还是在腼腆之中带着一股正气。一看那些给他造谣的，和捧着他的，我就明白过来：他打扮，他擦粉，正和他穿那双葡萄灰色的鞋一样，都并不出于他的本心，而是上了他们的套儿。俞先生的话说得不错，他要毁在他们手里。
最惹我注意的，是个黑脸大汉。头上剃着月亮门，眼皮里外都是黑的，他永远穿着极长极瘦绸子衣服，领子总有半尺来高。
据说，他会唱花脸，可是我没听他唱过一句。他的嘴里并不象一般的票友那样老哼唧着戏词儿，而是念着锣鼓点儿，嘴里念着，手脚随着轻轻的抬落；不用说，他的工夫已超过研究耍腔念字，而到了能背整出的家伙点儿的程度，大概他已会打“单皮”。
这个黑汉老跟着小陈儿，就好象老鸨子跟着妓女那么寸步不离。小陈儿的“戏码”，我在后台看见，永远是由他给排。排在第几出，和唱哪一出，他都有主张与说法。他知道小陈儿的嗓子今天不得力，所以得唱出歇工戏；他知道小陈儿刚排熟了《得意缘》，所以必定得过一过。要是凑不上角儿的话，他可以临时去约。赶到小陈儿该露了，他得拉着小陈儿的手，告诉他在哪儿叫好儿，在哪儿偷油儿，要是半路嗓子不得力便应在哪个关节“码前”或“叫散”了。在必要的时候，他还递给小陈儿一粒华达丸。拿他和体育教员比一比，我管保说，在球队下场比赛的时候那种种嘱告与指导，实在远不及黑汉的热心与周到。
等到小陈儿唱完，他永远不批评，而一个劲儿夸奖。在夸奖的言词中，他顺手儿把当时最有名的旦角加以极厉害的攻击：谁谁的嗓子象个“黑头”，而腆着脸硬唱青衣！谁谁的下巴有一尺多长，脊背象黄牛那么宽，而还要唱花旦！这种攻击既显出他的内行，有眼力，同时教小陈儿晓得自己不但可以和那些名伶相比，而且实在自己有超过他们的地方了。因此，他有时候，我看出来，似乎很难为情，设法不教黑汉拉着他的手把他送到台上去，可是他也不敢得罪他；他似乎看出一些希望来，将来他也能变成个名伶；这点希望的实现都得仗着黑汉。黑汉若不教他和谁说话，他就不敢违抗，黑汉要是教他擦粉，他就不敢不擦。
我看，有这么个黑汉老在小陈儿身旁，大概就没法避免“兔子”这个称呼吧？
小陈儿一定知道这个。同时，他也知道能变成个职业的伶人是多么好的希望。自己聪明，“说”一遍就会；再搭上嗓子可以对付，扮相身段非常的好；资格都有了，只要自己肯，便能伸手拿几千的包银，干什么不往这条路上走呢！什么再比这个更现成更有出息呢？
要走这条路，黑汉是个宝贝。在黑汉的口中，不但极到家的讲究戏，他也谈怎样为朋友家办堂会戏，怎样的约角，怎样派份儿，怎样赁衣箱。职业的，玩儿票的，“使黑杵的”，全得听他的调动。他可以把谁捧起来，也可以把谁摔下去；他不但懂戏，他也懂“事”。小陈儿没法儿不听他的话，没法儿不和他亲近。假若小陈儿愿意的话，他可以不许黑汉拉他的手，可是也就不要再到票房去了。不要说他还有那个希望，就是纯粹为了玩儿玩儿也不能得罪黑汉，黑汉一句话便能教小陈儿没地方去过戏瘾，先不用说别的了。
四
有黑汉在小陈儿身后，票房的人们都不敢说什么，他们对小陈儿都敬而远之。给小陈儿打鼓的决不敢加个“花键子”；给小陈儿拉胡琴的决不敢耍坏，暗暗长一点弦儿；给小陈儿配戏的决不敢弄句新“搭口”把他绕住，也不敢放胆的卖力气叫好儿而把小陈儿压下去。他们的眼睛看着黑汉而故意地向小陈儿卖好，象众星捧月似的。他们绝不会佩服小陈儿——票友是不会佩服人的——可是无疑的都怕黑汉。
假如这些人不敢出声，台底下的人可会替他们说话；黑汉还不敢干涉听戏的人说什么。
听戏的人可以分作两类：一类是到星期六或星期日偶尔来泡壶茶解解闷，花钱不多而颇可以过过戏瘾。这一类人无所谓，高兴呢喊声好，不高兴呢就一声不出或走出去。另一类人是冬夏常青，老长在春芳阁的。他们都多知多懂。有的玩儿过票而因某种原因不能再登台，所以天天上茶楼来听别人唱，专为给别人叫“倒好儿”，以表示自己是老行家。有的是会三句五句的，还没资格登台，所以天天来熏一熏，服装打扮已完全和戏子一样了，就是一时还不能登台表演，而十分相信假若一旦登台必会开门红的。有的是票友们的亲戚或朋友，天天来给捧场，不十分懂得戏，可是很会喊好鼓掌。有的是专为来喝茶，不过日久天长便和这些人打成一气，而也自居为行家。这类人见小陈儿出来就嘀咕，说他是“兔子”。
只要小陈儿一出来，这群人就嘀咕。他们不能挨着家儿去告诉那些生茶座儿：他是“兔子”。可是他们的嘀咕已够使大家明白过来的了。大家越因好奇而想向他们打听一下，他们便越嘀咕得紧切，把大家的耳朵都吸过来一些；然后，他们忽然停止住嘀咕，而相视微笑大家的耳朵只好慢慢的收回去，他们非常的得意。假若黑汉能支配台上，这群人能左右台下，两道相逆的水溜，好象是，冲激那个瘦弱的小陈儿。
这群人里有很年轻的，也有五六十岁的。虽然年纪不同，可一律擦用雪花膏与香粉，寿数越高的越把粉擦得厚。他们之中有贫也有富，不拘贫富，服装可都很讲究，穷的也有个穷讲究——即使棉袍的面子是布的。也会设法安半截绸子里儿；即使连里子也得用布，还能在颜色上着想，衬上什么雪青的或深紫的。他们一律都卷着袖口，为是好显显小褂的洁白。
大概是因为忌妒吧，他们才说小陈是儿“兔子”；其实据我看呢，这群人们倒更象“那个”呢。
小陈儿一露面，他们的脸上就立刻摆出一种神情，能伸展成笑容，也能缩敛成怒意；一伸，就仿佛赏给了他一点世上罕有的恩宠；一缩，就好象他们触犯帝王的圣怒。小陈儿，为博得彩声，得向他们递个求怜邀宠的眼色。连这么着，他们还不轻易给他喊个好儿。
赶到他们要捧的人上了台，他们的神情就极严肃了，都伸着脖儿听；大家喊好的时候，他们不喊；他们却在那大家不注意的地方，赞叹着，仿佛是忘形的，不能不发泄的，喝一声彩，使大家惊异，而且没法不佩服他们是真懂行。据说，若是请他们吃一顿饭，他们便可以玩这一招。显然的，小陈儿要打算减除了那种嘀咕，也得请他们吃饭。
我心里替小陈儿说，何必呢！可是他自有他的打算。
五
有一天，在报纸上，我看到小陈儿彩排的消息。我决定去看一看。
当然黑汉得给他预备下许多捧场的。我心里可有准儿，不能因为他得的好儿多或少去决定他的本事，我要凭着我自己的良心去判断他的优劣。
他还是以作工讨好，的确是好。至于唱工，凭良心说，连一个好儿也不值。在小屋里唱，不错，他确是有味儿；一登台，他的嗓子未免太窄了，只有前两排凑合着能听见，稍微靠后一点的，便只见他张嘴而听不见声儿了。
想指着唱戏挣钱，谈何容易呢！我晓得这个，可是不便去劝告他。黑汉会给他预备好捧场的，教他时时得到满堂的彩，教他没法不相信自己的技艺高明。我的话有什么用呢？
事后，报纸上的批评是一致的，都说他可以比作昔年的田桂凤。我知道这些批评是由哪儿来的，黑汉哪能忘下这一招呢。
从这以后，义务戏和堂会就老有小陈儿的戏码了。我没有工夫去听，可是心中替他担忧。我晓得走票是花钱买脸的事，为玩儿票而倾家荡产的并不算新奇；而小陈儿是个穷小子啊。打算露脸，他得有自己的行头，得找好配角，得有跟包的，得摆出阔架子来，就凭他，公司里的一个小职员？难！
不错，黑汉会帮助他；可是，一旦黑汉要翻脸和他算清帐怎么办？俞先生的话，我现在明白过来，的确是经验之谈，一点也非过虑。
不久，我听说他被公司辞了出来，原因是他私造了收据，使了一些钱。虽说我俩并非知己的朋友，我可深知他绝不是个小滑头。要不是被逼急了，我相信他是不会干出这样丢脸的事的。我原谅他，所以深恨黑汉和架弄着小陈的那一群人。
我决定去找他，看看我能不能帮助他一把；几乎不为是帮助他，而是借此去反抗黑汉，要从黑汉手中把个聪明的青年救出来。
六
小陈儿的屋里有三四个人，都看着他作“活”呢。因为要省点钱，凡是自己能动手的，他便自己作。现在，他正作着一件背心，戏台上丫鬟所穿的那种。大家吸着烟，闲谈着，他一声不出的，正往背心上粘玻璃珠子——用胶水画好一大枝梅花，而后把各色的玻璃珠粘上去，省工，省钱，而穿起来很明艳。
我进去，他只抬起头来向我笑了笑，然后低下头去继续工作，仿佛是把我打入了那个三四个人里边去。我既不认识他们，又不想跟他们讲话，只好呆呆的坐在那里。
那些人都年纪在四十以上，有的已留下胡子。听他们所说的，看他们的神气，我断定他们都是一种票友。看他们的衣服，他们大概都是衙门里的小官儿，在家里和社会上也许是很热心拥护旧礼教，而主张男女授受不亲的。可是，他们来看小陈儿作活。他们都不野调无腔，谈吐也颇文雅，只是他们的眼老溜着小陈，带出一点于心不安而又无法克服的邪味得笑意。
他们谈话儿，小陈儿并不大爱插嘴，可是赶到他们一提起某某伶人，或批评某某伶人的唱法，他便放下手中的活，皱起点眉来，极注意的听着，而后神气活似黑汉，斩钉截铁的发表他的意见，话不多，可是十分的坚决，指出伶人们的缺点。他并不为自己吹腾，但是这种带着坚固的自信的批判，已经足以显出他自己的优越了。他已深信自己是独一无二的旦角，除了他简直没有人懂戏。
好容易把他们耗走，我开始说我所要说的话，为省去绕弯，我开门见山的问了他一句：“你怎样维持生活呢？”
他的脸忽然的红了，大概是想起被公司辞退出来的那点耻辱，看他回不出话来，我爽性就钉到家吧：“你是不是已有许多的债？”
他勉强的笑了一下，可是神气很坚决：“没法不欠债。不过，那不算一回事，我会去挣。假如我现在有三千块钱，作一批行头，我马上可以到上海去唱两个星期，而后……”他的眼睛亮起来，“汉口，青岛，济南，天津，绕一个圈儿；回到这儿来，我就是……”他挑起大指头。
“那么容易么？”我非常不客气的问。
他看了我一眼，冷笑了一下，不屑于回答我。
“是你真相信你的本事，还是被债逼得没法不走这条路呢？比如说，你现在已欠下某人一两千块钱，去作个小事儿决不能还上，所以你想一下子去搂几千来，而那个人也往这么引领你，是不是？”
想了一会儿，犹豫了一下，咽了一口气，没回答出什么来。我知道我的话是钉到他的心窝里。
“假若真象我刚才说的。”我往下说，你该当想一想，现在你欠他的，那么你要是‘下海’，就还得向他借。他呢，就可以管辖你一辈子，不论你挣多少钱，也永远还不清他的债，你的命就交给他了。捧起你来的人，也就是会要你命的人。你要是认为我不是吓嚇你，想法子还他的钱，我帮助你，找个事作，我帮助你，从此不再玩这一套。你想想看。”
“为艺术是值得牺牲的！”他没看我，说出这么一句。
这回该我冷笑了。“是的，因为你在中学毕业，所以会说这么一句话，一句话，什么意思也没有。”
他的脸又红了。不愿再跟我说什么，因为越说他便越得气馁；他的岁数不许他承认自己的错误。他向外边喊了一声：“二妹！你坐上一壶水！”
我这才晓得他还有个妹妹，我的心中可也就更不好过了；没再说什么，我走了出去。
七
“全球驰名，第一青衫花旦陈……表演独有历史佳剧……”在报纸上，街头上，都用极大的字登布出来。我知道小陈是“下了海”。
在“打炮”的两天前，他在东海饭店招待新闻界和一些别的朋友。不知为什么，他也给了我张请帖。真不愿吃他这顿饭，可是我又要看看他，把请帖拿起又放下好几回，最后我决定去看一眼。
席上一共有七八十人，有戏界的重要人物，有新闻记者，有捧角专家，有地面上的流氓。
我没大去注意这些人们，我仿佛是专为看小陈儿而来的。
他变了样。衣服穿得顶讲究，讲究得使人看着难过，象新娘子打扮得那么不自然，那么过火。不过，这还不算出奇；最使人惊异的是右手的无名指上戴着个钻石戒指，假若是真的，须值两三千块钱。谁送给他的呢？凭什么送给他呢？他的脸上分明的是擦了一点胭脂，还是那么削瘦，可是显出点红润来。有这点儿假的血色在脸上，他的言语动作仿佛都是在作戏呢；他轻轻的扭转脖子，好象唯恐损伤了那条高领子；他偏着脸向人说话，每说一句话先皱一下眉，而后嘴角用力的往上兜，故意的把腮上弄成两个小坑儿。我看着他，我的脊背上一阵阵的起鸡皮圪疸。
可是，我到底是原谅了他，因为黑汉在那里呢。黑汉是大都督，总管着一切：他拍大家的肩膀，向大家嘀咕，向小陈儿递眼色，劝大家喝酒，随着大家笑，出来进去，进去出来，用块极大的绸子手绢擦着黑亮的脑门，手绢上抖出一股香水味。
据说，人熊见到人便过去拉住手狂笑。我没看见过，可是我想象着那个样子必定就象这个黑汉。
黑汉把我的眼睛引到一位五十来岁的矮胖子身上去。矮胖子坐首席，黑汉对他说的话最多，虽然矮胖子并不大爱回答，可是黑汉依然很恭敬。对了，我心中一亮，我找到那个钻石戒指的来路！
再细看，我似乎认识那个胖脸。啊，想起来了，在报纸和杂志上见过：楚总长！楚总长是热心提倡“艺术”的。
不错，一定是他，因为他只喝了一杯酒，和一点汤，便离席了。黑汉和小陈都极恭敬的送出去。再回到席上，黑汉开始向大家说玩笑话了，仿佛是表示：贵人已走，大家可以随便吧。
吃了一道菜，我也溜出去了。
八
楚总长出钱，黑汉办事。小陈儿住着总长的别墅，有了自己的衣箱，钻石戒指，汽车。他只是摸不着钱，一切都由黑汉经手。
只要有小陈儿的戏，楚总长便有个包厢，有时候带着小陈的妹妹一同来：看完戏，便一同回到别墅，住下。小陈儿的妹妹长得可是真美。
楚总长得到个美人，黑汉落下了不少的钱，小陈儿得去唱戏，而且被人叫做“兔子”。
大局是这么定好了，无论是谁也无法把小陈儿从火坑里拉出来了。他得死在他们手里，俞先生一点也没说错。
九
事忙，我一年多没听过一次戏。小陈的戏码还常在报纸上看到，他得意与否可无从知道。
有一次，我到天津办一点事，晚上独自在旅馆里非常的无聊，便找来小报看看戏园的广告。新到的一个什么“香”，当晚有戏。我连这个什么“香”是男是女也不晓得，反正是为解闷儿吧，就决定去看看。对于新起来的角色，我永远不希望他得怎样的好，以免看完了失望，弄一肚子蹩扭。
这个什么“香”果然不怎么高明，排场很阔气，可是唱作都不够味儿；唱到后半截儿，简直有点支持不下去的样子。唱戏是多么不容易的事呢，我不由的想起小陈儿来。
正在这个时候，我看见了黑汉。他轻快的由台门儿闪出来，斜着身和打鼓的说了两句话，又轻快的闪了进去。
哈！又是这小子！我心里说。哼，我同时想到了，大概他已把小陈儿吸干了，又来耍这个什么“香”了！该死的东西！
由天津回来，我遇见了俞先生，谈着谈着便谈到了小陈儿，俞先生的耳朵比我的灵通，刚一提起小陈儿，他便叹了口气：“完喽！妹妹被那个什么总长给扔下不管了，姑娘不姑娘，太太不太太的在家里闷着。他呢，给那个黑小子挣够了钱，黑小子撒手不再管他了，连行头还让黑小子拿去多一半。谁不知道唱戏能挣钱呢，可是事儿并不那么简单容易。玩儿票，能被人吃光了；使黑杵，混不上粥喝；下海，谁的气也得受着，能吃饱就算不离。我全晓得，早就劝过他，可是……”俞先生似乎还有好些个话，但是只摇了摇头。
十
又过了差不多半年，我到济南有点儿事。小陈儿正在那里唱呢，他挂头牌，二牌三牌是须生和武生，角色不算很硬，可也还看得过去。这里，连由北平天桥大棚里约来的角还要成千论百的拿包银，那么小陈儿——即使我们承认他一切的弱点——总比由天桥来的强着许多了。我决定去看他的戏，仿佛也多少含着点捧捧场的意思，谁教我是他的朋友呢。
那晚上他贴的是独有的“本儿戏”，九点钟就上场，文武带打，还赠送戏词。我恰好有点事，到九点一刻才起身到戏园去，一路上我还怕太晚了点，买不到票。到九点半我到戏园，里里外外全清锅子冷灶，由老远就听到锣鼓响，可就是看不见什么人。由卖票人的神气我就看出来，不上座儿；因为他非常的和气，一伸手就给了我张四排十一号——顶好的座位。
四排以后，我进去一看，全空着呢。两廊稀棱棱的有些人，楼上左右的包厢全空着。一眼望过去，台上被水月电照得青虚虚的，四个打旗的失了魂似的立在左右，中间坐着个穿红袍的小生，都象纸糊的。台下处处是空椅子，只在前面有一堆儿人，都象心中有点委屈似的。世上最难看的是半空的戏园子——既不象戏园，又不象任何事情，仿佛是一种梦景似的。
我坐下去不大会儿，锣鼓换了响声，椅垫桌裙全换了南绣的，绣着小陈儿的名子。一阵锣鼓敲过，换了小锣儿，小陈儿扭了出来。没有一声碰头好儿——人少，谁出不好意思喊。我真要落泪！
他瘦得已不成样子。因为瘦，所以显着身量高，就象一条打扮好的刀鱼似的。
并不因为人少而敷衍，反之，他的瘦脸上带出一些高傲，坚决的神气；唱，念，做派，处处用力；越没有人叫好，他越努力；就好象那宣传宗教的那么热烈，那么不怕困苦。每唱完一段，回过头去喝水的工夫，我看见他嗽得很厉害，嗽一阵，揉一揉胸口，才转过脸来。
他的嗓音还是那么窄小，可是作工已臻化境，每一抬手迈步都有尺寸，都恰到好处；耍一个身段，他便向台下打一眼，仿佛是对观众说：这还不值个好儿吗？没人叫好，始终没人喊一声好！
我忽然象发了狂，用尽了力量给他喝了几声彩。他看见了我，向我微微一点头。我一直坐到台上吹了呜嘟嘟，虽然并没听清楚戏中情节到底是怎回事；我心中很乱。
散了戏，我跑到后台去，他还上着装便握住了我的手，他的手几乎是一把骨头。
“等我卸了装，”他笑了一下，“咱们谈一谈！”
我等了好大半天，因为他真象个姑娘，事事都作得很慢很仔细，头上的每一朵花，每一串小珠子，都极小心的往下摘，看着跟包的给收好。
我跟他到了三义栈，已是夜里一点半钟。
一进屋，他连我也不顾得招待了，躺在床上，手哆嗦着，点上了烟灯。吸了两大口，他缓了缓气：“没这个，我简直活不了啦！”
我点了点头。我想不起说什么。设若我要说话，我就要说对他有些用处的，可是就凭我这个平凡的人，怎能救得了他呢？只好听着他说吧，我仿佛成了个傻子。
又吸了一大口烟，他轻轻的掰了个橘子，放在口中一瓣。“你自个儿来的？”
我简单的告诉了他关于我自己的事，说完，我问他：“怎样？”
他笑了笑：“这里的人不懂戏！”
“赔钱？”
“当钱！”他不象以前那样爱红脸了，话说得非常的自然，而且绝没有一点后悔的意思。“再唱两天吧，要还是不行，简直得把戏箱留在这儿！”
“那不就糟了？”
“谁说不是！”他咳嗽了一阵，揉了揉胸口。“玩意儿好也没用，人家不听，咱有什么法儿呢？”
我要说：你的嗓子太窄，你看事太容易！可是我没说。说了又有什么用呢？他的嗓子无从改好，他的生活已入了辙，他已吸惯了烟，他已有了很重的肺病；我干嘛既帮不了他，还惹他难受呢？
“在北平大概好一点？”我为是给他一点安慰。
“也不十分好，班子多，地方钱紧，也不容易，哪里也不容易！”他揉着一点橘子皮，心中不耐烦，可是要勉强着镇定。“可是，反正我对得起老郎神，玩意儿地道，别的……”
是的，玩意儿地道；不用说，他还是自居为第一的花旦。失败，困苦，压迫，无法摆脱，给他造成了一点儿自信，他只仗着这点儿自信活着呢。有这点自信欺骗着他自己，他什么也不怕，什么也可以一笑置之；妹妹被人家糟践了，金钱被人家骗去，自己只剩下一把骨头与很深的烟瘾；对谁也无益，对自己只招来毁灭；可是他自信玩意儿地道。“好吧，咱们北平见吧！”我告辞走出来。
“他不等听听我的全本儿《凤仪亭》啦？后天就露！”他立在屋门口对我说。
我没说出什么来。
回到北平不久，我在小报上看到小陈儿死去的消息。他至多也不过才二十四五岁吧。
摘自：https://tieba.baidu.com/p/3235960564
（1）【打自有唱戏的行当起，哪朝哪代，它也没有咱们京戏这么红火，你们算是赶上啦！】
<戏台>
—北洋政府统治下的公众戏院—
大白天的戏院内，人群熙熙攘攘，各式各样做小买卖（烟，零嘴）的人，吆喝声不断，手巾把子在空中飞来飞去....老北平的票友，肩上擎着鹰（画面正中恰是一双展翅腾飞的鹰），或手提鸟笼入场看戏，是当时就行的一种风尚。
—大太监张公公府邸的私人堂会—
封建势力残存，大太监张公公府上，还筵席着长久以来的传统，没到喜庆佳节，都要请来戏班助兴，作私人性质的演出。
<京剧>
虽然当时的中国并不是太平盛世，但京剧戏台上却仍旧保持着暴风雨来袭前短暂的歌舞升平，大红幕布上系挂着丝锦段子做底，绣有龙凤呈祥图案的<堂幕>，上方的横幅上端提着四个大字:盛代元音
<时代:北洋政府统治时期>
北洋军阀作为一个政治军事集团成型于1911年，分为皖，直，奉三大派系，直到1928年被国名党势力取代为止，统治中国达十余年之久。
影片开篇于1924年前后。此时，一方面，中华民国已成功推翻了清王朝的封建统治十余年，满清遗老（也包括太监）却拒不承认民国，在他们各自的势力范围内依旧维持着<大清宣统x年x月>的王朝秩序。另一方面，北洋军阀内部也混战频仍，时不时出现一些掌权人物，企图自封为帝，（如1915年的袁世凯称帝），或雍戴清朝末代皇帝溥义复辟帝治（如1917年的张动复辟）。
封建帝国残余，中华民国政要，国民党当权人物，三方势力不断掀起暗涌，内忧外患交攻之下，一场举国动乱，一触即发。
<人物命运>
尽管外间朝代兴亡更替频繁，蝶衣和小楼在戏班内十余年的求学生涯，却有着小范围的安宁——<不知有汉，无论魏晋>
（2）【座儿是汪洋汪海，一个个都伸着脖子，等着瞻仰您二位的风采呢！】
[戏台]
-国共统治下的公众戏台-
此时的舞台装饰，依旧遵照着京剧艺术几百年来的传统，戏院楼台是悬挂的横幅是这些日子以来正在演出中的戏曲名目；程蝶衣《贵妇醉酒》
蝶衣精彩的演出结束后，舞台上凌空降下四条锦缎条幅；[石破天音]；[出神入化]；[人戏无分]；[艺术超群]；一旁还有袁四爷
亲赠的条幅；[风华绝代]。种种陈设都是那个时代所流行的，对京剧名角的追捧，与政治时局并无关系。
[京剧]
北洋政府已经倒台，抗日战争尚未开始，京剧演出仍是作为一种纯粹的民间艺术，存在于国共两种政权的夹缝中，暂时幸免于政治附庸的处境。
[时代：七七事变前夕]
日军全面侵华虽然尚未开始，却已露出端倪--自1931年发动[九一八]事变侵吞我国东北后，又陆续连兵入关。到1936年，日军已从东，西，北三面包围了北平，时不时地进行挑性式的军事演习，引起民怨沸腾，众多学生走上街头，挥舞着自制小旗，呼喊抗日口号。
[人物命运]
蝶衣小楼满师出科，成为万人喝彩的名角，正是[少年裘马]，志得意满的时候，一出影楼，极目所见，竟遍是手举小旗，高喊口号的热血青年，怒斥他们不知国之将亡，犹自沉溺于[英雄美人]。
在二人最光辉的岁月里，阴影却始终相随--你可以不问政治，但是政治迟早会找上你。
3）【这哪儿是什么堂会呀，这就是讹您去给他们唱一曲！】
[戏台]
——日本军阀统治下的公众戏院——
戏院被日本军阀控制，里里外外都挂上了日本国的太阳旗，空中悬挂着巨大的条幅，上书：大东亚共存共荣，
高居二楼戏台正中位置的是日军司令。楼下，普通观众席内，也都有荷枪实弹的日本兵严密监视，不准看客作出任何不当的举动。
演出进行到一半，空中飘下无数抗日传单，连舞台上也散落了不少。这是当时戏院中常见的一幕。观众席内照例是一阵骚动，日军司令官附耳吩咐身边的侍徒，命令楼下镇守的官兵制止人群骚动，强迫民众坐回原位不得喧哗。
——日军司令官的私人堂会——
日军营帐外，隔一段短距离就驻守着一个日兵，严密防范。日式拉门内，隐然现出蝶衣的身影。内室中坐着一个日本官兵，正在观赏蝶衣演出的昆曲《牡丹亭》。而此时的戏台背景上，多出了一座日式军刀，与昆曲的宁静优雅格格不入。
[京剧]
关师父曾说：哪朝哪代，它也没有咱们京戏这么红火，你们算是赶上啦！
言优在耳，而今国破家亡，京昆依然是京昆，只是被逼献唱的戏子们，已不再拥有自由之身，一门艺术，一旦它的创造者或表演者被剥夺艺术的自由，那么这门艺术本身，也离沦丧不远了。
[时代：日军全面侵华，抗日战争爆发]
1937年7月7日夜，驻华日军发动七七事变，日本开始全面侵华，抗日战争爆发。
日兵进城，铁蹄肆虐神舟各地，所到之处，无不奸淫掳掠烧杀抢夺，当时日寇对中国国民实行的是三光政策：杀光，烧光，抢光。
影片《霸王别姬》中所谓的放狼狗掏人心吃，还有大聚集体枪毙无辜百姓的行为，并非杜撰，均实有其事。
而当年的事实，甚至远比电影中所展现的几个浮光掠影的片段更为惨烈。非但南京惨遭屠城，中国各地，都曾上演过惨绝人寰的杀戮。当年掩埋尸体的万人坑，还有日军残留在中国境内的炸药，至今仍续有发现。
[人物命运]
血气方钢的小楼用一把茶壶砸破了日本军官的脑袋，被捕下狱。蝶衣赶去给日本人唱堂会，把小楼救出，没想到换来的竟是他的不齿，二人彻底拆移。
（4）【是人的他就得听戏！】
[戏台]
——国名党统治下的公众戏院——
日兵战败，戏院内的太阳旗除下，而今悬挂着的，变作国名党党旗和中华民国国旗：青天白日满地红。
——国名党司令的私人堂会——
不论朝代如何更替，政权如何交叠，京剧艺术总还有它的爱好者，司令官也不例外。
只是演出地点，已然换成国名党礼堂，一众人齐齐起身迎候司令官入场。
八年抗战终于结束，国名党进入北京，散兵游勇到处寻衅滋事，戏院也不能幸免，国名党伤兵常常不买票强行入场，拿手电筒晃台上的京剧演员，甚或拆毁戏院桌椅作为武器，一遇反抗便集体拥上台，毒打演员和戏院工作人员，往往致伤致死。演员一边演戏一边还要顾虑生命安全。
此时，京剧舞台已不复安宁，各戏院纷纷停业停演，演员则改行做小买卖糊口，以避祸端。
只有在国名党的礼堂里，京剧才得以安全演出---她已逐渐被隔绝于民间观众，成为个别当权者的赏玩对象。
[时代：八年抗战胜利，国共内战]
1945年8月15日中午，日本天皇正式发出《停战诏书》，日本宣布无条件投降。
书面上风雨飘摇，象征着中国人民八年抗日的艰辛——整个抗日战争中，中国付出了3500万人员伤亡及6000亿美元财产的巨大损失。
一边是为抗战胜利欢呼雀跃的人群，另一边是无数死难者。画面的左下角，小四手中捧着戏班关师傅的灵位牌，它也可被视作八年抗战中，所有死难者的一个象征。（楼至：看这段的时候说真的，我没有注意到小四啊。。。）
八年抗战期间，为了建立抗日民族统一战线，国共两党曾一度达成它们在中国近代史上的第二次合作。
抗战胜利后，国名党伤病残留各地，经常在街头，戏院寻衅滋事。国名党当局还下令四处捉拿抗战期间的汉奸，到了无中生有的地步。八年抗战战区内，凡是不曾明确表示过抗日立场的平民，几乎都有汉奸嫌疑，一时冤假错案层出不穷。到了1947年3月，第二次国共合作彻底破裂。1949年1月31日，国名党军队从德胜门撤离了北平，未撤离之前（1948年），他们曾包围北平城，弄得兵荒马乱，人心惶惶。
[人物命运]
关师傅死了，日本兵败了，葬完师傅，遣走败兵，蝶衣小楼又重聚在了一起，唱的还是《霸王别姬》。
但蝶衣随即被国名党以汉奸罪逮捕，这一次轮到小楼义无反顾为蝶衣出头，为了救他，菊仙流产，为了救他，他们夫妇一起去求袁世卿，也算是仁至义尽。小楼写下了再不同他唱戏的字据，意思很明白：他们救了他，从此恩怨两讫，互不相欠。
法庭上，蝶衣临阵倒戈。宁可坐牢，宁可死，也不领他的情。可是命运偏偏要他继续。没想到国名党司令官也喜欢听他唱戏，蝶衣意外获释。
戏园子大街外，他第二次赠剑给小楼，“段师傅收下了”，相对无语，前嫌冰释。
（4）【是人的他就得听戏！】
[戏台]
——国名党统治下的公众戏院——
日兵战败，戏院内的太阳旗除下，而今悬挂着的，变作国名党党旗和中华民国国旗：青天白日满地红。
——国名党司令的私人堂会——
不论朝代如何更替，政权如何交叠，京剧艺术总还有它的爱好者，司令官也不例外。
只是演出地点，已然换成国名党礼堂，一众人齐齐起身迎候司令官入场。
八年抗战终于结束，国名党进入北京，散兵游勇到处寻衅滋事，戏院也不能幸免，国名党伤兵常常不买票强行入场，拿手电筒晃台上的京剧演员，甚或拆毁戏院桌椅作为武器，一遇反抗便集体拥上台，毒打演员和戏院工作人员，往往致伤致死。演员一边演戏一边还要顾虑生命安全。
此时，京剧舞台已不复安宁，各戏院纷纷停业停演，演员则改行做小买卖糊口，以避祸端。
只有在国名党的礼堂里，京剧才得以安全演出---她已逐渐被隔绝于民间观众，成为个别当权者的赏玩对象。
[时代：八年抗战胜利，国共内战]
1945年8月15日中午，日本天皇正式发出《停战诏书》，日本宣布无条件投降。
书面上风雨飘摇，象征着中国人民八年抗日的艰辛——整个抗日战争中，中国付出了3500万人员伤亡及6000亿美元财产的巨大损失。
一边是为抗战胜利欢呼雀跃的人群，另一边是无数死难者。画面的左下角，小四手中捧着戏班关师傅的灵位牌，它也可被视作八年抗战中，所有死难者的一个象征。（楼至：看这段的时候说真的，我没有注意到小四啊。。。）
八年抗战期间，为了建立抗日民族统一战线，国共两党曾一度达成它们在中国近代史上的第二次合作。
抗战胜利后，国名党伤病残留各地，经常在街头，戏院寻衅滋事。国名党当局还下令四处捉拿抗战期间的汉奸，到了无中生有的地步。八年抗战战区内，凡是不曾明确表示过抗日立场的平民，几乎都有汉奸嫌疑，一时冤假错案层出不穷。到了1947年3月，第二次国共合作彻底破裂。1949年1月31日，国名党军队从德胜门撤离了北平，未撤离之前（1948年），他们曾包围北平城，弄得兵荒马乱，人心惶惶。
[人物命运]
关师傅死了，日本兵败了，葬完师傅，遣走败兵，蝶衣小楼又重聚在了一起，唱的还是《霸王别姬》。
但蝶衣随即被国名党以汉奸罪逮捕，这一次轮到小楼义无反顾为蝶衣出头，为了救他，菊仙流产，为了救他，他们夫妇一起去求袁世卿，也算是仁至义尽。小楼写下了再不同他唱戏的字据，意思很明白：他们救了他，从此恩怨两讫，互不相欠。
法庭上，蝶衣临阵倒戈。宁可坐牢，宁可死，也不领他的情。可是命运偏偏要他继续。没想到国名党司令官也喜欢听他唱戏，蝶衣意外获释。
戏园子大街外，他第二次赠剑给小楼，“段师傅收下了”，相对无语，前嫌冰释。
（6）【什么叫”盛代元音“呐？这他妈就是！】
[戏台]
——戏台衰败，批斗台繁荣——
台前，伫立着一排身着制服的官兵；批斗对象五花大绑，领口上插着牌子，写明所犯罪行，会场内张贴者的白色条幅上，写满革命口号：“对反革命的宽容就是对人民的残忍”。
台下，坐满了着”劳动人民“一律身穿那个时代流行的藏青色卡其布人民装，手里自愿或者非自愿地挥动着助威的小旗子，上面写着的是“毛泽东万岁”和“共产党万岁”。
[京剧]
那坤曾称羡地说起袁四爷：“甭管哪朝哪代，人家永远是爷，咱们不行。”
然而时世终究是变了，不懂得与世推移的个人，逆不了天意。袁世卿作为梨园行的”霸王“，他的死，预示了京剧艺术在文革中即将要遭受的灭顶之灾，此时的京剧，已不复是“盛代元音”
——京戏的改革——
不久，戏院收归国家管理，一众戏班成员坐在一起讨论京剧改革的利弊，背后的大屏幕在三个景观之间不断切换，第一幅是祖国的大好河山，画面左上方是一个电线架空铁塔，暗示中国工业的起步，第二幅是北京的天安门，第三幅是叠加在一起的三面红旗。
一片红光映照下，愈发显的蝶衣坚持传统京戏的论调与众人格格不入。在他的概念里，京戏是“无声不歌，无动不舞”，但在其他人的眼里，也许正应了段小楼那句明哲保身的戏言“只要是唱西皮二黄，那就是京戏”
多重艺术在一夜之间成为“毒草”，遭到禁读，禁演，禁发行的命运。八个革命样板戏取而代之，成为盛极一时的“元音”。
十年文革，公开的文化仅剩下这贫瘠的八个样板戏，被老百姓戏称为“八亿人看八台戏”，一直看了十年。
——现代京剧样板戏——
菊仙上吊时的这一段背景音乐，唱的是“听奶奶，将革命，英勇悲壮......”。很少有人意识到它是京剧，然而它的确是。这一段唱词正是著名的八个革命样板戏之一，京剧《红灯记》的选段。
绵延了数百年的京剧最终以这样的“现代”方式上演，实在太过惨烈。
[时代：十年文化大革命]
1966年8月8日，中央人民广播电台的一次全国播报拉开了“文化大革命”的序幕，自此，各地广播，大字报不断，针对各界文化人的打击迫害分至还来。
红卫兵运动，最初是破除“四旧”（即所谓旧思想，旧文化，旧风俗，旧习惯），无数优秀的文化典籍被付之一炬。
随后又发展为抄家，批斗，游街。
批斗有所谓“文斗”和“武斗”，文斗用嘴，武斗用拳脚。
发展到后期，几乎全是武斗。被批斗者多为文化界的领军人物，当时被诋毁为“牛鬼蛇神”，“文化界的黑线人物”。
批斗时，头上戴一顶高帽货胸前挂一块木牌，上面写有个人罪状。
当时的红卫兵，则身穿统一的黄绿色军装，头戴军帽，手臂佩戴有红色袖章，袖章上用黄色油漆写着“红卫兵”字样。他们常常用军服上的皮带来抽打批斗对象（打段小楼的即是），这种军用皮带上镶有铜头，可以造成严重的伤害。
而他们当时的口号则是：”横扫一切牛鬼蛇神“，”敌人不投降，就叫他灭亡“，”革命无罪，造反有理“等等。这在影片中或多或少都得到了反映。
批斗到了最后，那些曾经批斗他人的红卫兵，自己也劫数难逃。影片中的小四就是其中一个例子，在斗过自己的师傅之后，他分到了蝶衣的行头，然而当他一扮上古时候”英雄美人“的妆容，随即也成了其他红卫兵围攻的目标。害人终是害己。
[人物命运]
而事实上，文革对人们最大的摧残还不在于皮肉之苦，而是人格的诋毁侮辱，心灵的扭曲变形。为了一己私利，人可以六亲不认，随时准备出卖至亲至爱，随时准备与任何人划清界限。师徒之义，兄弟之情，夫妻之爱，在卑微怯懦的人性面前不堪一击。
段小楼把什么都招了。蝶衣继京戏理想破灭之后，又在感情上遭到一次赤裸裸的背叛。
一场文革，将艺术和人性同时置于万劫不复。
（7）【您二位，有二十多年没挨一块儿唱了吧？！】
[戏台]
新中国的体育馆内，蝶衣的最后一出别姬，以生命的代价上演了。
[京剧]
有些艺术，一旦退出舞台，就无法再创它的辉煌。经过几十年的浩劫，在其他现代艺术蜂拥而至的冲击下，京剧逐渐成为怀旧的代名词，虽然最终得到一个国粹的封号，但昔日的光芒，再难重现。
其实京剧最初的兴盛，当可上溯到两个世纪前清明朝弘历皇帝（乾隆）喜爱戏剧，1790年，适值他八十大寿，为此特招当时的”三庆“徽班来京演出，合成”四大徽班“。四大徽班进京，代表着京戏艺术的萌芽。
影片结尾，隐黑的屏幕上打出了这样一行小字：”一九九零年，在北京举行了纪念京戏徽班进京二百周年的庆祝演出活动......“
程蝶衣迷恋了一辈子的京剧艺术，历经劫难，终于登上大雅之堂，成了国粹，而虞姬与霸王的传奇也成了其中最感人肺腑的一折，前任的遗憾终于在后人的圆满里得出一丝欣慰。
结局衰而不伤，很有几分曲终奏雅的味道。
[时代：四人帮粉碎]
1976年10月6日，王洪文，张春桥，姚文元，江青被逮捕，四人帮的覆灭，标志着文化大革命十年浩劫结束。
[人物命运]
影片省略了文革十年中蝶衣所遭受的其他折磨，其实不用详说，我们也能猜到他后来的命运————关进牛棚，或者流放边疆。然而这些遭遇都没有将蝶衣折磨致死，他都挺了过来，直至十余年后，一切平定下来，文艺界的冤假错案平反昭雪，他才最终选择死于舞台，死于爱人之侧。
几千年前虞姬和霸王未尽的传说，几十年前蝶衣与小楼未完的故事，到此尘埃落定。
影片《霸王别姬》以一个”戏台“的前后转变，带出了京剧艺术的沉浮史，继而又以京戏艺术的沉浮带出了中国近现代社会的荣辱兴衰。
但影片更重要的目的并不在于还原历史，而是借用历史事件影响人物命运，在推进情节进展的同时塑造人物，反应主旨。作为一部风格独特的历史电影，它兼聚史家的气魄和诗家的笔墨。
【】
若真要倒回一百年，京戏还真不是今天这样儿。就论起戏码来，那时候没失传的戏不冷不热的，还有不少不入流的便宜戏——黄色暴力低俗，就算后来是戏改了见不着了，也不可否认地存在过。还有不好的旧戏子风气啊，什么抽大烟逛窑子包相公啊，因为发生过已经过去了，所以更加不能否认。梨园内行说地很隐蔽和含蓄。
在旧时代的梨园界有些名伶确实是沾上了不太好的习气，但有的伶人是非常有思想、有独立主见、有自身追求的，像程、梅当然还有其他的伶人，就是因为有这样一些有艺术见地、有思想的演员的存在京剧这门古老艺术才不断发展。另外过去的京戏里确实是有不太好的东西，但经过老一辈有想法的演员
去芜存菁把好的留存下来。而且旧戏里有色情、低级货那也是有的演员为了要生存，为了赚钱去演的。像有的演员就是不演。
可不是么，真的玩意儿灵会的戏码多的角儿，演的可不都是忠诚良将佳人才子么，谁有不想演这些好的呢。都是生活所迫才艺所限。
我和戏相识恨晚，迷上的时候已经十六七岁了，没法去学瓷实的幼功。虽则我降生于1997年，我更想生在1897的北京，想想那些岁月，光是捧捧角儿，走走票，听听炮火声也够有意思的。一生经历光绪、宣统、北伐、民国、抗战内战、新中国…眼看着四维戏校建起来，西南联校出人才…胡适、孙文、蒋介石、鲁迅、朱自清、徐志摩、沈从文…伶界大王、通天教主、铁嗓钢喉、文戏武唱…我会收集一张张戏单戏票剧照，我会天天挤进戏园子里听满堂彩声，我会去票房唱票，去行头铺子里置行头，花钱拜师找机会下海……
有时候抬头看看台联，心里一阵惆怅——
功名富贵尽空花，玉带乌纱，回头了千秋事业
离合悲欢皆幻梦，佳人才子，转眼消百岁光阴
忠义昭千古试问一片丹心当鉴今世
霓裳咏同日共听九霄余韵久在行云
啊，盛代元音—
小小张同学L: 若楼主想要生在那个年代，想要看看当时那些顶尖名伶的精彩表演，除非你是生在书香门第或是豪门显贵里，有那个经济基础才行，若是活在社会最底层恐怕连生计都是个问题更别谈什么看戏了。现实就是那么残酷。
霸王别姬这部电影或是小说看看就好，我曾经看了这部作品后以为过去的男旦都会像程蝶衣那样，但后来当我真正接触了京剧，听了当时那些男旦的演唱，看了他们的经历后发现并不是这样的。程蝶衣这个角色不过就是作者对男旦的臆测，不能代表当时男旦就是他这样。旦角艺术说到底与表演、各项技能有关，与性别、性取向一点毛关系也没有。其实反映当时伶人生活的老舍先生写的《兔》也很不错，非常的现实与残酷。
