創作者自我階段性總結問卷 

問卷製作：雷七郎（特別鳴謝群友甄栩瑶對本問卷提出的改進意見） 

填寫人：雷七郎 

創作身份：畫手|寫手 

一，自我階段性總結 

1.1，請先簡要地總結自己過去一年的創作歷程，比如完成了哪些作品。 

A：完全沒記憶……直接證明了我浪費了一整年啥正經事都沒幹。 

唯一能想起的祗有我花了至少2.5W+買書。 

1.2，如果你有做過創作計劃，那麼這個計劃在上一年的完成度如何？不在計劃內的作品又有多少？ 

A：沒有，如果我哪天做了什麼計劃，那說明我祗是想要做一個計劃而已。 

為了參CP29的OC展於是搞了一些原本沒想要搞的圖，但是認真說起來《燕京萬花樓遺事》小說我一開始就沒打算配任何圖（包括立繪），完全是為了參OC展才開始搞，結果搞到現在成了畫更多而小說本身沒更幾回的情況……更操蛋的是大部分畫作還都是彩色人物立繪，根本自身最喜歡畫的黑白插圖完全沒關係。 

1.3，你對自己過去一年的創作行為和成果是否滿意？ 

如果滿意，說說具體滿意的地方；如果不滿意，具體說說不滿意的地方，以及你認為自己能力上，原本可以達成的目標。 

A：見上，我完全不知道我過去一整年除了花錢還幹過啥。 

在有目標（備戰OC展）的時候我還是比較勤奮的，但是一但沒有目標（29延期你懂的），我就繼續擺爛了，從這點上來說我跟往年完全沒區別。 

1.4，根據1.3問，你沒有做到以你的能力原本可以做到的創作成果，請分析造成這個結果的主要原因。 

A：又懶又爛唄。 

主要是懶。 

1.5，根據自己上一年完成的作品，分析自己在創作方向上是否有所變化？在哪些方面有所進步或突破，哪些方面仍有較大的欠缺甚至退步？ 

A：方向上沒太大變化。但我覺得明顯自己是退步了，立繪畫多了感覺腦子裡面基本失去構圖能力，而且因為囿於“不能太跳脫”的想法久了，甚至忘記了怎麼安排人物動態（立繪）。需要畫一些別的系列來轉換思維，然而正如前面說的，沒活動沒動力。 

寫文方面也是，自從開始寫萬花樓腦子就陷入一種“怎麼才能維持封建文人思想和語感（尤其是語感）”的境地，不敢碰其它（本來也沒能力碰），然後就失去了寫其它文的能力，覺得這樣不行，於是開始有意識地寫一些世界觀設計作調劑，結果很自然地就失去了對明清白話文本來就不熟悉的語感。 

不過詩和偽詞偽曲去年還是有一點點成果的，雖然屬於現學現賣而且現學還沒學清楚整到最後才發現詞的押韻是分平仄並且一般來說平仄不能互押（我說詞林正韻沒事幹分個平韻仄韻幹嘛呢，我真是個傻逼），不過三首偽曲牌我個人還是比較喜歡的（這人也就這點水平了，不過反正我也沒設定這個四海孤帆主人是什麼大文學家，所以無所謂啦）。 

1.6，根據1.3問，分析自己在各方面有所進步或止步不前、甚至退步的自身原因。 

A：就是懶啊。 

因為懶所以爛。 

古人安排這兩個字是諧音真是有先見之明。 

1.7，根據1.3和1.4問，思考在接下來的一年中，如果想要繼續保持進步，或改善自己的欠缺之處，你認為自己應該在哪些方面努力？你列出的這些努力方向，是否是你能夠堅持做到的？ 

A：祗要勤勞就行。 

但我做不到。 

沒活動沒動力。 

畢竟祗是給自己看的話，我靠腦補就能滿足了（懶的原因找到了）。 

YY才是我的精神食糧。 

2，自我認知 

2.1，回顧自己過去一年的創作（尤其是非長篇連載類作品），是否有特定的創作方向或主題？這個方向/主題是在進行創作前就決定好的，還是無意識的個別創作在完成之後整合形成的？ 

2.2，根據2.1問，這種創作方式是否是你近幾年內習慣使用的創作方式？如果不是，那麼改用這種創作方式之後，對你的創作成果有什麼影響（比如對作品的完成度、創作靈感、思想性、完成作品的效率等等方面，積極或負面的影響）？ 

A：兩個一起答。 

1，沒有。 

或者說，記憶裡幾乎沒搞過不屬於連載系列的東西。 

（翻了一下2022文件夾，這個幾乎可以刪了） 

2，連載的話，主要就是《燕京萬花樓遺事》系列，從第一次參CP的OC展開始，這個系列的創作目標就變了，從純小說變成了搭配繪畫的系列（因為參展要求有視覺展示），於是繡像、插圖、小說外文字（比如詩詞曲，文案等等）等的創作目標也被加入進來。 

優點大概是作為一個系列作品，它的展示變得因多面而顯得豐富，但缺點也因此而生。 

一是我更多地將時間放在繪畫上，畢竟對我來說畫畫確實比寫文要容易一些，而且很多完全不會出現在小說中的人事物（比如「造像風流原列仙譜」）也被我納入了創作計劃（如果這也能算計劃的話，畢竟我也確實做了一個供參考的人物列表……），於是我放在小說本身上精力就被分掉了很多（舒適區，你懂的……）； 

二是我小說的本意，尤其是主角楊柳岸，我其實並不打算描繪他的具體形象（就算不畫立繪我也不打算在小說裡具體描繪他的外貌），所以一開始畫他的立繪我其實並不太情願，但是因為參展需要人物立繪，而他作為小說的敘事主角，我就想當然地把他推出去了，現在想起來，其實我完全可以不畫「夢中人」，而祗畫「戲中人（優伶）」和「畫中人（妓女）」啊……不過事已至此也沒辦法了。這也是我決定畫立繪的時候，在序言裡面寫“本書不附繡像，若有好事者為之，亦不與本書有關”的原因。 

至於影響，正如前面我說的，有活動我才有動力（這人大概命中缺死線），有死線的時候我還是比較勤勞的，創作更新排版啥的，然後一宣佈延期，我就地癱倒。 

這到底算正面還是負面影響實在很難確定，畢竟如果沒有活動死線（無論是參OC展還是當年還能玩P站的時候打PF），我真的可能一整年0產能。 

2.3，你在創作的時候（或是對自己的創作），是否有作為目標或標桿的對象（無論哪個方面，無論是作者或作品）？ 

2.4，根據2.3問，簡單敘述這個對象在具體的哪些方面，成為你的創作目標或標桿，以及為什麼會讓你產生以其為目標/標桿的想法。 

2.5，根據2.3和2.4問，請簡單敘述這個對象對你自身實際創作行為時的影響。當你以其為方向或目標進行創作時，你獲得了哪些創作經驗（包括創作實踐行為、思考方向等等，包括積極的和負面的經驗）？ 

A：2.3~2.5一起答。 

這個問題我覺得我其實比較難回答，雖然我在設置這個問題的時候我腦中其實是有答案的，那就是柳永和老舍的《茶館》。但是無論是柳永還是《茶館》，都不是，也不會成為我刻意模仿或學習的目標。 

柳永的問題比較複雜，先說《茶館》，我個人非常喜歡《茶館》，一方面大概也有對過去那個年代的探索興趣，而最重要的是老舍先生那種，用一個小小的場景，將世間百態都娓娓道來的作風。而這種作風本身就是我非常喜歡，或者說是嚮往的作風，也是我心目中“如果我能寫出這樣的作品，那我就成了”的唯一一種風格（雖然世界上偉大的作品很多，但我並不會有這種“如果我能我就”的感受）。（之所以特指《茶館》而不說老舍，是因為老舍作品我看過的其實沒幾部，《正紅旗下》我還祗看過北京曲劇版，而祗有《茶館》我把電影話劇北京曲劇都看過好幾遍，還特地買了老舍原劇本看（順說，原劇本中沒有被實際演出所使用的，以小丁寶流淚老叫花子唱詞安慰她的那個結尾我也很喜歡）。 

對我個人來說，在創作故事時我更傾向於一種“平視”的，“不帶明確褒貶和道德審判”的視角（雖然萬花樓裡我為了讓它更像明清文人寫的東西（也有其它原因，下詳），往裡插了不少作者的評論在正文裡，而使我的這種“理想創作傾向”無法達成，但這不會影響我將之作為一種理想狀態）。所以這也是《茶館》吸引我的原因。（有人形容老舍先生是“以憐憫精神哀其不幸”，但我個人不太認可這個帶有明顯自上而下視角的“憐憫”一詞，我更傾向於使用“悲憫”。） 

至於柳永，我對柳永的喜好其實更主要是對他這個人的興趣，而不是他的作品。真要說宋詞，我其實更偏向所謂的豪放派作品（雖然我對蘇軾感情複雜不過真要論起來我對他的作品可能喜歡的數量還比柳永要多一點），何況我對傳到如今早已成為“句讀不葺之詩”的詞本來就興趣不大，而更喜歡句式工整的絕句和律詩。 

我因為一些因緣際會開始研究柳永（也不能算研究吧，該說是找各種柳永的研究來看），然後對他這個人，以及流傳至今的柳永形象產生更多興趣，然後才誕生了《燕京萬花樓遺事》中的敘事主角楊柳岸。如果有看過被我廢棄的最初版序章（還是引來著，忘了），就會發現，最開始設置的敘事主角（品花客，沒錯最開始主角是連名字都沒有祗有一個號的人），他的設定跟最後定稿下來的主角楊柳岸是有很大不同的，楊柳岸實在是比品花客要正經很多。當然這不代表楊柳岸就是柳永或者代表柳永在我心目中的形象（事實上楊柳岸可能比我淺薄地研究過一番之後對柳永形象的定位還要更正經一點，而柳永在我心目中要比楊柳岸更加不羈和瀟灑一些），但我產生認真塑造這個敘事主角（相比最開始他祗是一個代表視角的代號而言），確實跟我研究柳永有直接關係。 

在我看的柳永相關研究中，有一個觀點我覺得對我塑造人物很重要，那就是曾大興在《柳永和他的詞》中說的，白居易、柳永、關漢卿、馮夢龍四人，他們既是中國文學由貴族化向平民化發展大進程中的四座里程碑，同時也是詩詞曲小說四種文體各自的代表人物。所以「白居易（唐詩）→柳永（宋詞）→關漢卿（元曲）→馮夢龍（明小說）→“楊柳岸”（清戲曲）」這個脈絡，確實成為我塑造“楊柳岸”的內層邏輯之一（能不能做到另說，實在不行設定湊唄OTZ）。尤其是從柳永開始的發展歷史，畢竟詩終究是一種雅正文學，而從詞開始，才是民間文學類別（注意我說的是文體）的不斷更新和發展（雖然詩最早應該也是來源於民間（至少是來源之一），但畢竟過了千年，它的主體已經變成身為社會上層的文人士大夫文學了）。也是因為這個內層邏輯，我才會安排小說中的楊柳岸與林文清談柳詞（相關劇情還有一段，尚未進入正文而已），毫無疑問，這也完全違背了我“平視”和“不帶明確褒貶和道德審判”的敘述理想（何況那還祗是通過我個人的淺薄見識寫出來的觀點）。 

當然，我不會因為所謂的“違背初衷”就強行改變一些東西，畢竟比起所謂“初衷”或“理念”，我其實是更“活在當下”的人。因此雖然搞一些文評之類的段落並不符合我的“理想”，但是這是符合“楊柳岸”定位的，也是我之所以要塑造一個“楊柳岸”，而不是最開始祗作為純粹敘事工具的“品花客”的重要原因之一。也就是說，按現在靜下來仔細思考的結果，我塑造“楊柳岸”這個敘事主角，從一開始就是帶著私心和目的的，而不是為了單純的喜愛或興趣。這或許也解釋了一向以YY自家OC為精神食糧的我，卻從來不會將“楊柳岸”作為YY對象，我的大腦廚房也無法對他形成YY，仿佛一種對敵方施加的debuff完全免疫的被動（我試過好幾次然而全都以失敗告終，我對他甚至提不起一點XP值）。 

2.6，根據2.5問，你的目標給你所帶來的影響，是正面還是負面的居多？ 

如果負面影響居多，請嘗試思考和分析造成這個結果的原因，是目標本身就不適合你個人的創作方向和創作性格，還是你在嘗試靠近目標時所作的努力和實踐是不適合的？ 

如果正面的影響居多，也請試著思考非正面的那部分影響，以及你自身與正面影響相關的創作實踐，是繼續按照之前的步調進行，還是可以有所改變。 

如果你還沒有從那些目標身上獲得能夠總結出來的經驗，你認為主要是什麼原因？ 

A：我個人認為主要是正面的，一是如前所說，對人物創作的啟發，二是對我個人，產生了更多閱讀研究文獻等等的興趣和動力，這對個人的知識儲備和創作當然都是好事。 

所以我沒有改變這種步調的想法，我自己本身也是比較隨性子的人。 

2.7，根據2.1~2.6問，你認為自己在接下來一年的創作實踐中，應該做出哪些努力或嘗試？ 

A：主要是解決懶的問題吧，這個不解決說啥都沒用。 

雖然我覺得不太可能解決，我的組成除了水就是懶了。 

3，自我反省 

3.1，回顧總結自己目前為止（或一段時期內，比如一年）和正在進行的創作，你是否遇到了難以突破的瓶頸或無法走出的創作困境等難題？ 

3.2，請嘗試思考和反省形成這種瓶頸或困境的自身原因。 

3.3，根據3.2問，如果要解決這些造成自身創作難題的原因，你認為你可以、或應該做出哪些努力？你提出的這些方案，你都能做到麼？ 

3.4，如果你完全沒有遇到過創作瓶頸、困境和難題，請思考一下沒有遇到的原因或經驗。 

A：這整個問題都沒什麼好回答的，因為還是那個字——懶。 

4，自我展望 

4.1，對自己可見未來內（比如一年）的創作方向和目標，你有什麼想法或計劃？ 

4.2，你對接下來一年自己的創作是否有什麼特定的目標（數量、質量，或題材等各方面）？ 

A：一是CP29的OC展繼續準備《燕京萬花樓遺事》的展品（這個月底還有主題展的截稿日，而我又打算推到重來了……感覺根本來不及），因為開放了（繼續每天辱罵這個ZC一百次），所以29應該不會再延期了，希望到時候展示冊的內容能更豐富一點（當然，全指望圖了，畢竟，現場觀眾人也不看文，問題是你不看就不看吧，直接留言說你把文字部分全跳了有必要麼，所以我冊子2.0版就增加了小說的部分，現在繼續做的是2.0plus）。 

二是【神國】系列也想畫點新的，可以的話也想爭取一下OC展名額（雖然這次神仙打架入選可能不大了）。 

目前的目標就是到CP29前（也就是四月），之後的等之後在說吧，誰知道到時候又是什麼情況（能不能活過下半年都不知道呢你說是吧）。 

4.3，這個目標是否是你目前能力範圍內可以達成的？你定下的這個創作目標，與你目前的創作能力是一個怎樣的比例關係（比如按照目前的能力可以輕鬆完成，或需要更加努力完成，或不太可能完成但是作為一個目標可以成為自己的創作動力等）？ 

A：CP29的OC企劃沒問題，畢竟本來就準備好了，祗是因為活動推遲而打算往裡面增加內容罷了。月底的主題展比較懸，實在趕不及也沒辦法。 

5，這個自我總結問卷發出來後，你是否希望能夠獲得讀者或其他作者的建議，或是產生相應的交流？是的話請簡單敘述你的想法。 

A：給我的文誠意求評。 

畫就不用了我不喜歡別人對我的畫多嘴。