╇薇,信136乀7010乀9993】【试管选性别】【助孕包出生】【供卵包男孩】笔者将现代日本漫画形成线索分为两条,一是日本本土的叙事图像传统,一是自十九世纪始来自欧美漫画的影响。日本的叙事图像传统课追溯到十二世纪,也即平安时期的卷轴画。正如鸟羽僧正(1053-1140)的《鸟兽戏画》,他将画中动物拟人化,以此来嘲讽僧侣贵族。平安时期后期,出现一种名为“绘草纸”的绘画体裁,是为笔记小说作的绘画,文字与图画交错排列,类似于现代的连环画形式,内容多是描绘生活场景与妖怪形象。十九世纪,葛饰北斋(1760-1849)创作了《北斋漫画》,他的漫画及滑稽画描绘了许多五官扭曲变形的人物形象,具有类似于现代漫画的幽默特质。同一时期,浮世绘流行,以这一艺术形式为媒介产生了许多捕捉生活瞬间场景的作品。日本漫画评论家夏目房之介将这些时期称之为“前漫画”时期。而到了近代,1862年英国人查尔斯·华格曼[Charles Wirgman]在日创办《日本评趣》[The Japan Punch]漫画杂志,主要给在日本横滨的外国人介绍日本的文化及生活。华格曼融合了西方讽刺画的手法与日本传统图像,诞生了令人耳目一新的讽刺画。明治维新时期,法国人乔鲁吉·华戈[Georges Ferdinand Bigot]在日出版讽刺画集《Tôbaé》。以上两位外国人皆对后来日本漫画家产生了影响。后来,北泽乐天创办了第一份由日本人独立创办的漫画刊物《东京小精灵》,成为了本土漫画家施展才能的舞台。在这一时期,日本漫画是以西洋的漫画造型为时尚。二十世纪初期,美国连环画进入日本。田河水泡《黑野狗》便是借鉴美国漫画《菲力猫》而诞生。以1945年二战结束为分界,日本漫画正式步入当代阶段。赤本漫画在谈及赤本漫画与手冢治虫之前,有必要先简要提及战后日本的漫画出版状况。战后的漫画有单行本与杂志两条出版途径,漫画与连环画两种形式并存。此处所指的漫画,并非传统的讽刺漫画,而是具有叙事性的故事漫画。战后的日漫扎根于商业主义,比起“讽刺”更注重“可笑”。1940年代后期,《儿童漫画报》(千草书房)、《儿童漫画》(川津书店)、《少年》(光文社)以及由酒井七马主编的《Hello漫画》(大阪育英出版社)相继出版,刊登的漫画多沿袭战前的旧形式,以连环画为主。由于战后物资紧缺,印刷用纸受到管制,分配给儿童杂志的用纸便更少了,因此这些杂志最多也就四、五十页的篇幅,难以满足儿童的胃口。赤本漫画便在这样的出版环境下诞生。1945年,由东京起头,率先出版赤本漫画。其实,“赤本”这一形式始于江户时期的“赤本小说”,多是指封面艳丽、流行于民间的通俗小说。赤本漫画便是沿用这种形式。更准确的概括,赤本漫画是指由临时组建的出版社,以游击式出版的形式,利用粗劣的纸张所发行的质量较低的漫画单行本。比起同时期的儿童杂志,赤本漫画的封面用色艳丽,更具吸引力;而内容也更充实有趣,相比杂志的连载形式,赤本漫画则是描述一个完整的故事。赤本漫画主要以冒险、侦探和魔怪题材为主,具有新、旧两种风格。新风格是以手冢治虫为代表的美国式风格,基本是手冢独树一帜;而旧风格便是沿袭战前的旧漫画形式,多是以连环画为主,比较多见。赤本漫画分为东京与大阪(关西)两派。关西派的代表人物有手冢治虫、酒井七马、西田静二等;而东京派则有横井福次郎、松下井知夫、谢花凡太郎等人,他们多是战前为中央的杂志报纸执笔。相较于东京派,关西派封面浓艳俗气,印刷装订和内容较为粗劣。因当时负责报纸杂志用纸分配的出版文化协会分配给大阪的用纸比较少,所以大阪的赤本出版社多使用一种叫仙花纸的粗糙的再生纸。但就内容而言,东京派的内容较为幼稚。赤本漫画的主要消费群体的普遍年龄在小学三四年级之间,但是东京派较为适合二三年级的小学生。关西派的出版速度也远胜于东京派。赤本漫画虽始于东京,热潮却是由关西的《新宝岛》(手冢治虫&酒井七马,1947.4,育英出版)所引发。在当时,出版社的规模非常小,东京的据点在京桥一带,而大阪则在松屋町一带。出版社负责人会与漫画家在咖啡店进行交易,基本是实行买断制。赤本漫画深受儿童欢迎,其畅销让许多出版社大赚一笔。赤本漫画随着热潮的高涨,也引起了社会的关注。站在成人的角度,印刷粗糙、内容质量参差不齐的赤本漫画被评论为“恶俗漫画”。1948年8月,漫画集团的漫画家以”健全漫画“为目标,和出版社一起开展运动。1949年2月6日,《周刊朝日》刊登《“大阪赤本”从表到里》的抨击文章,4月24日推出《儿童的赤本——直击恶俗漫画》特辑。1950年2月,《出版新闻》推出将赤本漫画问题与教育问题的讨论。抨击赤本漫画主要围绕着犯罪率上升、缺乏良知、没有幽默、没有浪漫的梦想、不写实——传统漫画家所认为——等关键词。竹内长武提出,战败前漫画早已受到政府的管制,而战后对赤本漫画的苛刻态度,根本原因应是对漫画这一非教育性视觉媒体本身的否定态度。赤本漫画受到抨击也不无原因。除了用纸粗糙,印刷质量参差不齐以外,又是采用“手写版”印刷形式,与原稿造成差别。同时,也有不负责任的编辑常常盗版盗印、改编漫画、拼凑不同漫画来谋取盈利。1950年代中期,小型出版社因不堪行业竞争而纷纷倒闭,只留下集英社、讲谈社、东京漫画社等正规营业的大型出版社,同时赤坂漫画也走到了终点。
╇薇,信136乀7010乀9993】【试管选性别】【助孕包出生】【供卵包男孩】笔者将现代日本漫画形成线索分为两条,一是日本本土的叙事图像传统,一是自十九世纪始来自欧美漫画的影响。日本的叙事图像传统课追溯到十二世纪,也即平安时期的卷轴画。正如鸟羽僧正(1053-1140)的《鸟兽戏画》,他将画中动物拟人化,以此来嘲讽僧侣贵族。平安时期后期,出现一种名为“绘草纸”的绘画体裁,是为笔记小说作的绘画,文字与图画交错排列,类似于现代的连环画形式,内容多是描绘生活场景与妖怪形象。十九世纪,葛饰北斋(1760-1849)创作了《北斋漫画》,他的漫画及滑稽画描绘了许多五官扭曲变形的人物形象,具有类似于现代漫画的幽默特质。同一时期,浮世绘流行,以这一艺术形式为媒介产生了许多捕捉生活瞬间场景的作品。日本漫画评论家夏目房之介将这些时期称之为“前漫画”时期。而到了近代,1862年英国人查尔斯·华格曼[Charles Wirgman]在日创办《日本评趣》[The Japan Punch]漫画杂志,主要给在日本横滨的外国人介绍日本的文化及生活。华格曼融合了西方讽刺画的手法与日本传统图像,诞生了令人耳目一新的讽刺画。明治维新时期,法国人乔鲁吉·华戈[Georges Ferdinand Bigot]在日出版讽刺画集《Tôbaé》。以上两位外国人皆对后来日本漫画家产生了影响。后来,北泽乐天创办了第一份由日本人独立创办的漫画刊物《东京小精灵》,成为了本土漫画家施展才能的舞台。在这一时期,日本漫画是以西洋的漫画造型为时尚。二十世纪初期,美国连环画进入日本。田河水泡《黑野狗》便是借鉴美国漫画《菲力猫》而诞生。以1945年二战结束为分界,日本漫画正式步入当代阶段。赤本漫画在谈及赤本漫画与手冢治虫之前,有必要先简要提及战后日本的漫画出版状况。战后的漫画有单行本与杂志两条出版途径,漫画与连环画两种形式并存。此处所指的漫画,并非传统的讽刺漫画,而是具有叙事性的故事漫画。战后的日漫扎根于商业主义,比起“讽刺”更注重“可笑”。1940年代后期,《儿童漫画报》(千草书房)、《儿童漫画》(川津书店)、《少年》(光文社)以及由酒井七马主编的《Hello漫画》(大阪育英出版社)相继出版,刊登的漫画多沿袭战前的旧形式,以连环画为主。由于战后物资紧缺,印刷用纸受到管制,分配给儿童杂志的用纸便更少了,因此这些杂志最多也就四、五十页的篇幅,难以满足儿童的胃口。赤本漫画便在这样的出版环境下诞生。1945年,由东京起头,率先出版赤本漫画。其实,“赤本”这一形式始于江户时期的“赤本小说”,多是指封面艳丽、流行于民间的通俗小说。赤本漫画便是沿用这种形式。更准确的概括,赤本漫画是指由临时组建的出版社,以游击式出版的形式,利用粗劣的纸张所发行的质量较低的漫画单行本。比起同时期的儿童杂志,赤本漫画的封面用色艳丽,更具吸引力;而内容也更充实有趣,相比杂志的连载形式,赤本漫画则是描述一个完整的故事。赤本漫画主要以冒险、侦探和魔怪题材为主,具有新、旧两种风格。新风格是以手冢治虫为代表的美国式风格,基本是手冢独树一帜;而旧风格便是沿袭战前的旧漫画形式,多是以连环画为主,比较多见。赤本漫画分为东京与大阪(关西)两派。关西派的代表人物有手冢治虫、酒井七马、西田静二等;而东京派则有横井福次郎、松下井知夫、谢花凡太郎等人,他们多是战前为中央的杂志报纸执笔。相较于东京派,关西派封面浓艳俗气,印刷装订和内容较为粗劣。因当时负责报纸杂志用纸分配的出版文化协会分配给大阪的用纸比较少,所以大阪的赤本出版社多使用一种叫仙花纸的粗糙的再生纸。但就内容而言,东京派的内容较为幼稚。赤本漫画的主要消费群体的普遍年龄在小学三四年级之间,但是东京派较为适合二三年级的小学生。关西派的出版速度也远胜于东京派。赤本漫画虽始于东京,热潮却是由关西的《新宝岛》(手冢治虫&酒井七马,1947.4,育英出版)所引发。在当时,出版社的规模非常小,东京的据点在京桥一带,而大阪则在松屋町一带。出版社负责人会与漫画家在咖啡店进行交易,基本是实行买断制。赤本漫画深受儿童欢迎,其畅销让许多出版社大赚一笔。赤本漫画随着热潮的高涨,也引起了社会的关注。站在成人的角度,印刷粗糙、内容质量参差不齐的赤本漫画被评论为“恶俗漫画”。1948年8月,漫画集团的漫画家以”健全漫画“为目标,和出版社一起开展运动。1949年2月6日,《周刊朝日》刊登《“大阪赤本”从表到里》的抨击文章,4月24日推出《儿童的赤本——直击恶俗漫画》特辑。1950年2月,《出版新闻》推出将赤本漫画问题与教育问题的讨论。抨击赤本漫画主要围绕着犯罪率上升、缺乏良知、没有幽默、没有浪漫的梦想、不写实——传统漫画家所认为——等关键词。竹内长武提出,战败前漫画早已受到政府的管制,而战后对赤本漫画的苛刻态度,根本原因应是对漫画这一非教育性视觉媒体本身的否定态度。赤本漫画受到抨击也不无原因。除了用纸粗糙,印刷质量参差不齐以外,又是采用“手写版”印刷形式,与原稿造成差别。同时,也有不负责任的编辑常常盗版盗印、改编漫画、拼凑不同漫画来谋取盈利。1950年代中期,小型出版社因不堪行业竞争而纷纷倒闭,只留下集英社、讲谈社、东京漫画社等正规营业的大型出版社,同时赤坂漫画也走到了终点。
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╇薇,信136乀7010乀9993】【试管选性别】【助孕包出生】【供卵包男孩】笔者将现代日本漫画形成线索分为两条,一是日本本土的叙事图像传统,一是自十九世纪始来自欧美漫画的影响。日本的叙事图像传统课追溯到十二世纪,也即平安时期的卷轴画。正如鸟羽僧正(1053-1140)的《鸟兽戏画》,他将画中动物拟人化,以此来嘲讽僧侣贵族。平安时期后期,出现一种名为“绘草纸”的绘画体裁,是为笔记小说作的绘画,文字与图画交错排列,类似于现代的连环画形式,内容多是描绘生活场景与妖怪形象。十九世纪,葛饰北斋(1760-1849)创作了《北斋漫画》,他的漫画及滑稽画描绘了许多五官扭曲变形的人物形象,具有类似于现代漫画的幽默特质。同一时期,浮世绘流行,以这一艺术形式为媒介产生了许多捕捉生活瞬间场景的作品。日本漫画评论家夏目房之介将这些时期称之为“前漫画”时期。而到了近代,1862年英国人查尔斯·华格曼[Charles Wirgman]在日创办《日本评趣》[The Japan Punch]漫画杂志,主要给在日本横滨的外国人介绍日本的文化及生活。华格曼融合了西方讽刺画的手法与日本传统图像,诞生了令人耳目一新的讽刺画。明治维新时期,法国人乔鲁吉·华戈[Georges Ferdinand Bigot]在日出版讽刺画集《Tôbaé》。以上两位外国人皆对后来日本漫画家产生了影响。后来,北泽乐天创办了第一份由日本人独立创办的漫画刊物《东京小精灵》,成为了本土漫画家施展才能的舞台。在这一时期,日本漫画是以西洋的漫画造型为时尚。二十世纪初期,美国连环画进入日本。田河水泡《黑野狗》便是借鉴美国漫画《菲力猫》而诞生。以1945年二战结束为分界,日本漫画正式步入当代阶段。赤本漫画在谈及赤本漫画与手冢治虫之前,有必要先简要提及战后日本的漫画出版状况。战后的漫画有单行本与杂志两条出版途径,漫画与连环画两种形式并存。此处所指的漫画,并非传统的讽刺漫画,而是具有叙事性的故事漫画。战后的日漫扎根于商业主义,比起“讽刺”更注重“可笑”。1940年代后期,《儿童漫画报》(千草书房)、《儿童漫画》(川津书店)、《少年》(光文社)以及由酒井七马主编的《Hello漫画》(大阪育英出版社)相继出版,刊登的漫画多沿袭战前的旧形式,以连环画为主。由于战后物资紧缺,印刷用纸受到管制,分配给儿童杂志的用纸便更少了,因此这些杂志最多也就四、五十页的篇幅,难以满足儿童的胃口。赤本漫画便在这样的出版环境下诞生。1945年,由东京起头,率先出版赤本漫画。其实,“赤本”这一形式始于江户时期的“赤本小说”,多是指封面艳丽、流行于民间的通俗小说。赤本漫画便是沿用这种形式。更准确的概括,赤本漫画是指由临时组建的出版社,以游击式出版的形式,利用粗劣的纸张所发行的质量较低的漫画单行本。比起同时期的儿童杂志,赤本漫画的封面用色艳丽,更具吸引力;而内容也更充实有趣,相比杂志的连载形式,赤本漫画则是描述一个完整的故事。赤本漫画主要以冒险、侦探和魔怪题材为主,具有新、旧两种风格。新风格是以手冢治虫为代表的美国式风格,基本是手冢独树一帜;而旧风格便是沿袭战前的旧漫画形式,多是以连环画为主,比较多见。赤本漫画分为东京与大阪(关西)两派。关西派的代表人物有手冢治虫、酒井七马、西田静二等;而东京派则有横井福次郎、松下井知夫、谢花凡太郎等人,他们多是战前为中央的杂志报纸执笔。相较于东京派,关西派封面浓艳俗气,印刷装订和内容较为粗劣。因当时负责报纸杂志用纸分配的出版文化协会分配给大阪的用纸比较少,所以大阪的赤本出版社多使用一种叫仙花纸的粗糙的再生纸。但就内容而言,东京派的内容较为幼稚。赤本漫画的主要消费群体的普遍年龄在小学三四年级之间,但是东京派较为适合二三年级的小学生。关西派的出版速度也远胜于东京派。赤本漫画虽始于东京,热潮却是由关西的《新宝岛》(手冢治虫&酒井七马,1947.4,育英出版)所引发。在当时,出版社的规模非常小,东京的据点在京桥一带,而大阪则在松屋町一带。出版社负责人会与漫画家在咖啡店进行交易,基本是实行买断制。赤本漫画深受儿童欢迎,其畅销让许多出版社大赚一笔。赤本漫画随着热潮的高涨,也引起了社会的关注。站在成人的角度,印刷粗糙、内容质量参差不齐的赤本漫画被评论为“恶俗漫画”。1948年8月,漫画集团的漫画家以”健全漫画“为目标,和出版社一起开展运动。1949年2月6日,《周刊朝日》刊登《“大阪赤本”从表到里》的抨击文章,4月24日推出《儿童的赤本——直击恶俗漫画》特辑。1950年2月,《出版新闻》推出将赤本漫画问题与教育问题的讨论。抨击赤本漫画主要围绕着犯罪率上升、缺乏良知、没有幽默、没有浪漫的梦想、不写实——传统漫画家所认为——等关键词。竹内长武提出,战败前漫画早已受到政府的管制,而战后对赤本漫画的苛刻态度,根本原因应是对漫画这一非教育性视觉媒体本身的否定态度。赤本漫画受到抨击也不无原因。除了用纸粗糙,印刷质量参差不齐以外,又是采用“手写版”印刷形式,与原稿造成差别。同时,也有不负责任的编辑常常盗版盗印、改编漫画、拼凑不同漫画来谋取盈利。1950年代中期,小型出版社因不堪行业竞争而纷纷倒闭,只留下集英社、讲谈社、东京漫画社等正规营业的大型出版社,同时赤坂漫画也走到了终点。
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╇薇,信136乀7010乀9993】【试管选性别】【助孕包出生】【供卵包男孩】笔者将现代日本漫画形成线索分为两条,一是日本本土的叙事图像传统,一是自十九世纪始来自欧美漫画的影响。日本的叙事图像传统课追溯到十二世纪,也即平安时期的卷轴画。正如鸟羽僧正(1053-1140)的《鸟兽戏画》,他将画中动物拟人化,以此来嘲讽僧侣贵族。平安时期后期,出现一种名为“绘草纸”的绘画体裁,是为笔记小说作的绘画,文字与图画交错排列,类似于现代的连环画形式,内容多是描绘生活场景与妖怪形象。十九世纪,葛饰北斋(1760-1849)创作了《北斋漫画》,他的漫画及滑稽画描绘了许多五官扭曲变形的人物形象,具有类似于现代漫画的幽默特质。同一时期,浮世绘流行,以这一艺术形式为媒介产生了许多捕捉生活瞬间场景的作品。日本漫画评论家夏目房之介将这些时期称之为“前漫画”时期。而到了近代,1862年英国人查尔斯·华格曼[Charles Wirgman]在日创办《日本评趣》[The Japan Punch]漫画杂志,主要给在日本横滨的外国人介绍日本的文化及生活。华格曼融合了西方讽刺画的手法与日本传统图像,诞生了令人耳目一新的讽刺画。明治维新时期,法国人乔鲁吉·华戈[Georges Ferdinand Bigot]在日出版讽刺画集《Tôbaé》。以上两位外国人皆对后来日本漫画家产生了影响。后来,北泽乐天创办了第一份由日本人独立创办的漫画刊物《东京小精灵》,成为了本土漫画家施展才能的舞台。在这一时期,日本漫画是以西洋的漫画造型为时尚。二十世纪初期,美国连环画进入日本。田河水泡《黑野狗》便是借鉴美国漫画《菲力猫》而诞生。以1945年二战结束为分界,日本漫画正式步入当代阶段。赤本漫画在谈及赤本漫画与手冢治虫之前,有必要先简要提及战后日本的漫画出版状况。战后的漫画有单行本与杂志两条出版途径,漫画与连环画两种形式并存。此处所指的漫画,并非传统的讽刺漫画,而是具有叙事性的故事漫画。战后的日漫扎根于商业主义,比起“讽刺”更注重“可笑”。1940年代后期,《儿童漫画报》(千草书房)、《儿童漫画》(川津书店)、《少年》(光文社)以及由酒井七马主编的《Hello漫画》(大阪育英出版社)相继出版,刊登的漫画多沿袭战前的旧形式,以连环画为主。由于战后物资紧缺,印刷用纸受到管制,分配给儿童杂志的用纸便更少了,因此这些杂志最多也就四、五十页的篇幅,难以满足儿童的胃口。赤本漫画便在这样的出版环境下诞生。1945年,由东京起头,率先出版赤本漫画。其实,“赤本”这一形式始于江户时期的“赤本小说”,多是指封面艳丽、流行于民间的通俗小说。赤本漫画便是沿用这种形式。更准确的概括,赤本漫画是指由临时组建的出版社,以游击式出版的形式,利用粗劣的纸张所发行的质量较低的漫画单行本。比起同时期的儿童杂志,赤本漫画的封面用色艳丽,更具吸引力;而内容也更充实有趣,相比杂志的连载形式,赤本漫画则是描述一个完整的故事。赤本漫画主要以冒险、侦探和魔怪题材为主,具有新、旧两种风格。新风格是以手冢治虫为代表的美国式风格,基本是手冢独树一帜;而旧风格便是沿袭战前的旧漫画形式,多是以连环画为主,比较多见。赤本漫画分为东京与大阪(关西)两派。关西派的代表人物有手冢治虫、酒井七马、西田静二等;而东京派则有横井福次郎、松下井知夫、谢花凡太郎等人,他们多是战前为中央的杂志报纸执笔。相较于东京派,关西派封面浓艳俗气,印刷装订和内容较为粗劣。因当时负责报纸杂志用纸分配的出版文化协会分配给大阪的用纸比较少,所以大阪的赤本出版社多使用一种叫仙花纸的粗糙的再生纸。但就内容而言,东京派的内容较为幼稚。赤本漫画的主要消费群体的普遍年龄在小学三四年级之间,但是东京派较为适合二三年级的小学生。关西派的出版速度也远胜于东京派。赤本漫画虽始于东京,热潮却是由关西的《新宝岛》(手冢治虫&酒井七马,1947.4,育英出版)所引发。在当时,出版社的规模非常小,东京的据点在京桥一带,而大阪则在松屋町一带。出版社负责人会与漫画家在咖啡店进行交易,基本是实行买断制。赤本漫画深受儿童欢迎,其畅销让许多出版社大赚一笔。赤本漫画随着热潮的高涨,也引起了社会的关注。站在成人的角度,印刷粗糙、内容质量参差不齐的赤本漫画被评论为“恶俗漫画”。1948年8月,漫画集团的漫画家以”健全漫画“为目标,和出版社一起开展运动。1949年2月6日,《周刊朝日》刊登《“大阪赤本”从表到里》的抨击文章,4月24日推出《儿童的赤本——直击恶俗漫画》特辑。1950年2月,《出版新闻》推出将赤本漫画问题与教育问题的讨论。抨击赤本漫画主要围绕着犯罪率上升、缺乏良知、没有幽默、没有浪漫的梦想、不写实——传统漫画家所认为——等关键词。竹内长武提出,战败前漫画早已受到政府的管制,而战后对赤本漫画的苛刻态度,根本原因应是对漫画这一非教育性视觉媒体本身的否定态度。赤本漫画受到抨击也不无原因。除了用纸粗糙,印刷质量参差不齐以外,又是采用“手写版”印刷形式,与原稿造成差别。同时,也有不负责任的编辑常常盗版盗印、改编漫画、拼凑不同漫画来谋取盈利。1950年代中期,小型出版社因不堪行业竞争而纷纷倒闭,只留下集英社、讲谈社、东京漫画社等正规营业的大型出版社,同时赤坂漫画也走到了终点。
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专属装备一键升级 最强战力全面养成 游戏中的所有精灵装备不需要打怪掉落,只要等级达到据会开启专有装备,装备可以升级来提升宝可梦的战斗力。每个宝可梦的装备都是不同的,装备的等级由宝可梦自身等级限制,不能超过宝可梦自身的等级,随着装备等级的提升,品质也会发生突破性的改变,如:白色、绿色、蓝色,品质越高,提供的战力越强。 【关于《萌妖出没》】 口袋妖怪改编,精灵宝可梦全新大作!《萌妖出没》强势来袭。游戏拥有全新的故事剧情,小智挑战裂空座失败后,穿越时空来到一片新大陆,为了回到原来的世界,小智将带领宝可梦们踏上新的冒险旅程。游戏还原了数百款经典原著宝可梦,1080P超逼真视听体验,采用创新式6V6回合战斗玩法,排兵布阵、精灵羁绊、先手攻击、群攻耗血、普攻连击清场,而且还有专门攻击后排单位的忍者精灵,战斗元素应有尽有、战斗策略灵活多变。全新冒险世界,快来和小智一起战斗吧。
“长途电话费也挺要命的。”
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示阳羽在高中毕业前总共主动拨打过两次海外电话。
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第一次是中考结束的那个夜晚。
他躺在床上,翘着二郎腿从通讯录最下面翻出那个从没主动拨打过的号码,一边欣赏窗外的月色一边以唱歌般的语调宣布他正式脱离初中生,并且即将成为一名成熟的(至少那时候的他认为成熟的)高中生。
电话那头的大叔和漂亮阿姨同时爆发出快乐的大笑,几乎要震破他的耳膜,然后告诉他们的儿子他们正在俄罗斯的某个湖边看夕阳,并且今天早上已经发了一张明信片给他来庆贺他中考结束。他大叫着:怎么没有实质一点的表示啊!然后从床上跳起来磕到了脑袋,换来了对面更加猖狂的爆笑。
第三天他从床上被仿佛要砸穿门板的敲门声轰起来,开门就看到他亲爱的爹妈一人背着一个旅行包站在门口,对他宣布自己把家门钥匙弄丢了。
他差点反手把门带上回去接着睡。
所幸他没有起床气,他用最短的时间清醒过来,接着还穿着睡衣的示阳羽就听到了他父亲对他发出的询问和邀请。
当然,他拒绝了。初中的示阳羽比现在要无所顾忌得多。
但他还是得穿起衣服出门,给他的活宝父母配钥匙。
天知道他们下次回来的时候会不会再次把它搞丢。他想着,像模像样地叹了口气。
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第二次是他即将升入高三的某个中午。
他躺在天台上,翘着二郎腿眯着眼从通讯录最下面第二次翻出那个号码,接着拉过自己丢在一边的外套盖起自己的脑袋,让自己和炫目的阳光隔绝。
对面喂了两声之后,他开口:老爹,帮我找本书呗。
他自从有记忆以来几乎没叫过自己生理学和法学上的父母父亲或者母亲,或者爹妈,爸爸妈妈,统统没叫过。他喊自己的父亲臭大叔,转头管自己的母亲叫美女。电话对面突然被喊了爹的臭大叔愣了一会之后语调都上扬了几分:说吧什么书,老爹上刀山下火海也给你找出来。
他想了想,说出那个名字:地图之外。
电话那边传来模糊而简短的沙沙声,似乎做了个什么笔记,接着臭大叔嘻嘻哈哈地问他为什么想找这本书,是终于想通了要和他们一起探索世界了吗。
想什么呢臭大叔,他听见自己回道,只是受朋友启发有点好奇神秘学了而已。
你朋友?
是啊,认识了整整两天呢,我们是铁哥们。
这也算?臭小子你除了那小姑娘之外真的有朋友吗?不是看不见的那种?
嚯,对啊对啊,我还有个特别会打牌的古埃及背后灵呢,我前些日子才用决斗之仪把另一个我送走了,你想听更多屁话吗?
这之后他们就示阳羽到底有没有朋友进行了一番毫无营养只有贫嘴的辩论,最后他以支付不起话费为由结束了通话。
拜拜老爹。他说。
拜拜臭小子。臭大叔说。
示阳羽挂掉电话,一把拉开令人发闷的外套注视着天空。
他不知又想了些什么,似乎要叹气,但最终轻声笑了起来。
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在示阳羽结束第二次通话半个月后的周末傍晚,他同时收到了外卖和一个从埃及寄来的海外包裹。
他简单地吃完晚饭洗过手,把那个包裹放在桌子上的一堆世界各地的明信片上,用他这辈子最小心的动作拆开包装。
里面有两样东西。
一样是一本干净的旧书,页脚稍有一点发黄,封面上还留了一个浅浅的圆形印子,似乎曾经压在一个装满热水的水杯上很久,书脊上的名字正是示阳羽在等待的那个。
另一样是一张惯例的明信片,正面印着日光下的金字塔,旁边还有他的美女老妈惯例用花哨的花体英文写着的国家名:Egypt。
他翻到背面,通常他的臭大叔老爹会在这里讲一大堆垃圾话并猜测他的反应,而他则会写一封回信在里面针对这些垃圾话挨条反击。
但这次,背面只简简单单的写了四个字。
他盯着那四个字又看了一遍,突然噗嗤地笑出声来。
不愧是老爹啊。示阳羽想。果然能懂他儿子啊,不愧是老爹。
他想了想,没有把那张明信片丢进桌上的一堆,而是夹进了和它一起寄过来的那本书里。
随后,他把那本书包裹好,放进了书橱的最深处。
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今天也是个好天气啊。他看着窗外的月光想。
“关于万事屋的活动和示阳羽的祭奠。”
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昔时羽万事屋,通称“万事屋”或者“那个万事屋”——毕竟咫梧中学大概不会有第二个万事屋——的业务范围十分广大。从小测的答案到被盗走的笔袋的下落,从借书到找人,只要不犯法而又不触犯校规的事,给出合理的报酬之后他们都会接受委托。
当然,也包括校外的委托。
“说实话我不想接。”昔心歌坐在公园的长凳上,双手抱着一杯示阳羽请她的雪顶咖啡。示阳羽本来想给她买杯奶昔,被她阻止了。
她艰难的抽出一只手拿出塑料袋里的勺子,挖了一勺雪顶送进嘴里,又接着补充,“太无聊了。”
“你想说这事本来只要让我认识的人打听一下就可以了?”示阳羽一手接过那个杯子递在她身前。
昔心歌点头,又挖了一勺雪顶。她是从底部开始挖的,所以现在原本完美的螺旋形状悲惨地塌下来倒在咖啡里。
“其实我有私事啦,一会还要麻烦你陪我跑一趟,咖啡是提前的赔礼。”示阳羽挠了挠头,又问,“你不认识这位季昙月吗?你以前是在文竹吧?”
“大概是我转学后转去的。”
昔心歌不再试图掏空那个雪顶,转向用吸管去喝咖啡。她从示阳羽手上接过咖啡前指了指右前方,“那是你等的人吗。”
示阳羽抬头,果然是。来者是个瘦小的男生,穿着一条洗的发白的牛仔裤和一件旧式的灰色连帽衫,偏深色的棕发在脑后束成一小束,在这种天气里令人不由得怀疑“他不热吗”。男生跑过来,小声喊了一声“羽哥!”后看到旁边一言不发吸着咖啡的昔心歌,轻轻笑着锤了一拳示阳羽的肩膀,“羽哥怎么还把嫂子带来了。”
“去你的吧,这可不是你嫂子,你嫂子还不知道在哪个梦里呢。”示阳羽呲牙咧嘴地锤回去,“正经的,小孔,我让你帮我打听的事儿呢。”
“那能有差…不打听清楚我也不能来找你不是。”男生从口袋里掏出一张叠的四四方方的纸展开,递给示阳羽。
纸的背面用清秀的行书写着季昙月下次回咫梧市的日期、时间、车次,甚至画了一张咫梧市火车站的平面图,标注了季昙月可能的出站口。而纸的正面是几道被划了又划的物理题。
示阳羽看完,把这张纸重新折好装进他随身背着的束口袋,“牛逼,可以啊大画家。”
“羽哥别取笑我了。”男生苦笑着,“你下次来能不能看见我还是个问题呢。”
“别说这种屁话。”示阳羽揉了一把男生的脑袋,从束口袋里掏出两条巧克力塞给他,“这回谢谢你啊,回去替我跟你妹妹问好。”
男生哎了一声,走了两步又回过头来,“谢羽哥!”
示阳羽朝他挥挥手,等那个男生彻底消失在他的视线里才把视线收回来,“OK收工。奶昔,陪我走一趟呗。”
“我都收了你的东西了。”昔心歌把空杯子塞进旁边的垃圾桶,站起身来。
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“要去哪儿?”昔心歌问。他们四周的景色越来越荒凉。
“垃圾场。”示阳羽简洁地回答。
“去做什么?”
“找东西。”
昔心歌不再说话。
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垃圾场并不全是真正的垃圾,大多数都是死去的差生们的遗物,乱七八糟的堆在每个角落。在一大堆学习资料上堆着被砸成两段的画板,两摞课本中间有几本页角发黄的乐谱,示阳羽和昔心歌在这些所谓的垃圾之间艰难地穿行,最后看到了几叠书、一把电吉他和一台手风琴。
这几叠书似乎与别的地方格格不入,它们整整齐齐,甚至按照类型和首字母顺序排过序。电吉他好好地装在老旧但干净的包里倚在手风琴上,一摞书的最上面还放着一块擦琴布。
昔心歌看着那些书,里面除了那部分必需的课本,其他大多是些诸如《地图之外》又或者是《克苏鲁神话》之类神奇的书。她看到示阳羽半蹲下身,轻轻掸去吉他包上的灰尘,接着打开它,取出那把有些旧的吉他。
他比划了几下,随后想起这是一把电吉他,而垃圾场显然没有插座。于是他把它放回原位,拿起那块布想要替它擦拭一下。
布的下面是一个窄而长的口琴盒。
示阳羽的动作停滞了几秒。他把吉他包合上,拿起那个崭新的口琴盒打开,从里面取出一把口琴,它的金属面甚至在已经偏西的阳光下闪闪发光。
昔心歌听到示阳羽微不可查的叹气。
接着他把口琴凑到嘴边,轻轻吹奏起来。
那不是昔心歌平常听到的旋律。平常示阳羽也会吹口琴,他会坐在放学后的天台上快乐地吹喀秋莎,调子轻快得像支舞曲,他的双腿在五层楼的高空晃来晃去。他也会在和昔心歌回家的路上吹莫斯科郊外的晚上,因为一边走路一边吹而偶尔换不过气被迫中断音乐,这时他就会大笑几声改为吹口哨。
但今天不是这两首中的任何一首。口琴声轻而悠长,好像包含了人类一切难以言说的柔软感情,本该如此沉重,却又如此飘渺,似乎马上就要随风而去。
示阳羽半闭着眼,没有看那几叠书,也没有看那把电吉他或者那台手风琴,他甚至没有看昔心歌。
他只是注视着空中的某个点,半闭着眼,让自己沉浸在一首曲子里。
一曲奏罢,他把那把口琴收进束口袋,又掏出另一把同样崭新的口琴放回原处。
“走吧。”他笑着对昔心歌说。
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“你的东西找到了吗?”
“没有啊。没找到。”
“那你不找了吗?”
“不找了。不会再找到了。”
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昔心歌想起她上次听到这首曲子,是某次联考的第二天,示阳羽站在天台上,对着夕阳下的城市,让这首曲子响彻几十平方米的空间。
她接着想起,那时示阳羽面对的方向,正好是文竹市的方向。
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[君の大好きなこの旋律]
[大空へと響け口風琴…]
[天使が抱いた窓枠の画布]
[ねぇ…その風景画…]
[綺麗かしら?]
示阳羽
男
16岁 176cm 62kg (故事开始时)
咫梧市文科生 高二
棕发 紫瞳
学生证核心是一本被翻的破破烂烂的《庄子》。能够快速理解哲学思想。
一个究极闲人。我翘课晒太阳养猫,但我是个好学生。
父亲为考古学教授,母亲为当地某乐团的原首席小提琴手。两人从示阳羽还没上小学开始就长期在外出游,神出鬼没基本不会回国。
学生证核心的书是当天早晨随手在书堆里抓的。那个书堆里包括各种各样的古籍和十万个为什么还有魔术教学这种奇奇怪怪的东西。
学习成绩悠哉游哉地挂在级部前三十并疯狂在5和30之间上下横跳。是个人就能看出来他根本没尽力,但几乎没人能让他尽力。最好的科目是语文。
文科的非典型学生。经常在答题中夹带私货。偶尔用小说体写作文。
养了一只一岁半的狸花猫,名字叫狗狗。
曾经在教室的阳台上养了一盆爬山虎,后来爬山虎爬到了外墙上。因为关不上窗户,这盆爬山虎被强拆了。
有教学楼天台的钥匙。天知道他从哪弄的。
比起优等生更喜欢和差生打交道。
每天都快乐的像一只小鸟。似乎从来没想过将来。也没人见过他生气。
被昔心歌说“脑子有问题”。
和昔心歌从小学就认识。叫昔心歌“奶昔”。绝大部分第一次认识他们的人都以为他们是情侣,但很可惜并不是。是好拍档。两人开了一家承接各种校内外杂事的万事屋。认识很多差生朋友。
习惯性的帮助他人。
生日是六月三号。
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“我恨你。”吴根深皱着眉头靠在门框上,他挑剔地打量着里面正在收拾东西的人,满脸写满了厌恶,“我希望你他妈的记清这一点,我完全是看在琴且颂的面子上来帮你这个忙的。你他妈真的连根绳子都买不起了?我知道你无能,没想到你无能到了这种地步。”
“那可谓是倾家荡产。”琴且歌快活地笑了一声。他和吴根深压根不算熟,对方甚至恨他入骨,但他实在是走投无路:他得把他的东西都收拾好,可他连基本的绑好自己书的尼龙绳都没有。只能迫不得已求助于对方。
“那你每天都吃什么狗东西?”吴根深已经是单纯地在好奇了,“一个馒头都比一条绳子花钱。”
“营养液,老兄。”琴且歌挥了挥自己的手,让他看自己手背上的针孔,那上面已经千疮百孔,布满了密密麻麻的小孔,这让吴根深看得有点想吐,“学校配给,每天两包,爽过吸大麻,嗨过海洛因。回到年轻新形态,青春因你而精彩。”
“哈!”吴根深发出一声觉得荒谬的大笑,营养液!他是真的对他说出了这个词吗?吴根深对这种搞笑的侮辱制度早有耳闻,但他也没想到自己的生活里居然真的有他妈这么个他认识的人被悲惨地铐牢在了这上面,“你简直成了蛆,你怎么好意思?天啊我真的不懂琴且颂为什么会为了你这种毫无社会贡献力的倒霉玩意去死!”
“我也不懂。”琴且歌耸了耸肩膀。
“所以你算是终于意识到你活在这也是没有用的挣扎,不过是为自己可悲的人生增添可笑的勋章而已。开始卷铺盖准备滚回家做你的寄生虫了?”吴根深挑了挑眉毛,他看着琴且歌将他那堆没用的课外书收成一捆,又将他翻得破破烂烂的教科书给扎起来。吴根深百思不得其解:书读到这一步,为什么他还能做他的蠢材?他从来没见过什么人能把教科书读成这种破样子的,这是看了多少遍啊?他不屑地哼了一声,“那真是喜大普奔啊。”
“算是吧。”琴且歌也不生气,他早习惯了吴根深这样说话:至少吴根深还当面对他说出来,在背后说更难听的话的人多了去了。他耸耸肩,最终把书全部捆了个扎实,将教科书放在了他那堆课外书上,蹲下去收他乱成一团的电线。
“你真无聊。”吴根深总结道,败兴而归。
“谢谢你的绳子。”琴且歌说,他特地转过去目送吴根深离开他的宿舍门口。他住了一间仓库大的小房间,这根本不能称作是寝室,他只是在纸板上筑了个巢而已。当冬天到来一切都变得寒冷的时候,他靠繁星与冬雪取暖。
他将吉他包拉上,将还散发着温度的电线捆在一起,搁在桌上,他呆滞地望了一会儿自己的书桌,突然又想想起来什么似的,从口袋里掏出一个小的四方形东西,上面写着:一次性手套。他将这个小物件放在了自己的书堆顶端,确保等某一天,有人进到这个渺小又狭窄的房间里时,当他们想要搬起他的东西时,他们能第一眼看见这个一次性手套,来负责搬他的东西的人就不必脏手:差生是社会的感染菌。
完蛋了。他呆滞地看着自己东西不多的书桌,失落地心想,这看起来一点都不酷。
这会让示阳羽失望的。
他停滞了一会儿,又拉开了他的电吉他包,他扯出里面的线与插头,将它与插座接上,他将这个老伙计抱在自己的怀里,让它填满自己空空荡荡的怀抱,他抱着它,感到一种没有意义的可笑安心感,当他绑着因冻伤而绑上的绷带的手指扫过弦的时候,他又把吉他抱紧了一点。
他想,这一天还是来了。
他经历过很多次联考。从中考的第一次开始,一直到现在高二的最后一次,他已经走过无数次他市,见到了无数个别的城市的学生,他们每一个人都如此不同。当他走之前,他会整理好他的所有书本,将他的东西收在平整的包装下,而当他活过又一次联考时,他会回到他的寝室,重新排布好他整理好的书本,打开他昏黄而噼啪作响的台灯,他会在灯光下画一种奇妙的生灵,伴着它的歌声入眠。当他最终躺在纸板上,破碎的窗户送来夜晚窸窣的蚊虫和穿堂的寒风,他便会暗自祈祷,忽视身上因为题目而受到的伤与濒临死亡的每一秒:——看啊,又一个岌岌可危的夜晚落地了,明天又是新的一天。
不知是哪个反复出现的夜晚,黑暗里,一个声音发话了。
神说:要有光。
然后祂为他送来了示阳羽。
——如果不想被他人入侵领地,你需要创建一个自己的世界,里面只有你爱的一切,你在里面可以做真实的自己。你将真正的自己包裹在最外面,让它成为一层铠甲。所有为颐指气使的他我而动摇的自己都被包裹在里面,你的内里外翻,将弱点全部暴露在外面,这时你反而坚不可摧。你可以完全忽视他人的讥讽,让他人的利剑无法穿透你的甲壳,你可以站在学生会长的面前仅仅为了惹恼他而弹一首曲子,全然将他严重的厌恶和不耐烦当成另一种褒奖。你曾以为自己坚不可摧,因为连死亡都不再有能力刺穿它。但他爬了上来,他走到你的森林深处,惊起几只胆小的梅花鹿。他像一个大剌剌的异乡人,背着弓箭和一身披星戴月的笑声,他像剥花生皮一样轻轻松松地将你淬火冷却锻就的盔甲拆下,坐在你的身边。那时你突然意识到,你给予了这个人伤害你的权力:你让他进到了盔甲里。而从此以后你的盔甲也是他的盔甲。
而现在,琴且歌该如何对示阳羽说明这一切呢?他呆呆地望着空白的墙壁,他想起自己曾在整面白墙面上画过的古神,后来他被别的学生告发了,跪在地上重新漆好了这面墙。他回顾自己的一生,捡不出任何完整的词语为它贴上标签。他卑劣地用他破碎而怪异的引力吸住了了示阳羽,仅仅是因为他想要逃离,他想将他的内里翻回去,而不用再将那些五脏六腑展现在所有会对它们呕吐的人面前,那个一直被藏在黑暗与拥挤的棉花里的受他我压榨的自己也该见见阳光。
但他从一开始就没有对方想得那么酷。
示阳羽值得一切快乐与美好的东西。也许当他死去,夜莺都会为他编造阶梯,他可以踩在无花果藤上走到上帝面前,当他低下头时,没有人觉得他在忏悔:因为他必定是在接受花冠。人们将污秽的东西涂在他身上,指望他自己净化它们,甚至进一步净化他们的人生。但示阳羽不该得到这些,他应当听最美妙的吉他,看最美丽的风景,当他看到海面有海豚跃出,阳光都为他柔软。当他看到示阳羽的侧脸上轻轻抿起的嘴角,他都想用自己的一切驱逐那些黑暗:那不是应该垂下的弧度。
现在琴且歌占用了对方的时间,用卑鄙的手段让对方留下,他审视自己给示阳羽留下的形象应是如何:他仿佛立起了一个怪异的巨人,它无所不知又充满神秘感,刀剑砍向它的时候,它不会流血。但事实是他一点都不神秘,他只是个如同任何一人一样——甚至不如任何人的人类,当他抱着吉他站在屋顶时。他看着整片城市亮起的灯光,他看到了无数线条,它们坚定地从所有人的身体里延伸出来,指向光明而具有方向的远方。而他只是一个问号,一个不知所措的遗迹:世界没给他的箭头留一点可能性。
他收好了他的吉他。
他跪在了窗前。
他虔诚地忏悔:上帝啊,请原谅我。我是一个罪人,我杀死了我的家人。我抢走了您的信使,用我的残羹剩菜招待他在人生见到的我。愿您带走我时,给予我应受的惩罚,将我送至最深的地狱,我在那里永远不得苏生。
突然坏音霹雳,电闪雷鸣。暴风雨降临,骤雨打翻他破碎的窗户。琴且歌笑了:不再有时间留给他熬夜,第二天还要前往联考考场。