1.某时宣叙调
琥珀之众在夕阳下围读剧本，我把一股瞌睡的气压抑在胸腔，化作一种将眠未眠的语调，要说诱惑也算不上，大概是诅咒所抛下的一枚细小的诱饵。我对克吕泰涅斯特拉说：
“你是否听闻命运的脚步，有谁在穿针引线，是谁用剪刀把布匹裁剪？”
那位演员回应我，她的台词烂熟于心，仓皇的神态泡满了葡萄酒的红色：“我无法自我欺骗。远处的战争如阿尔忒弥斯飞来的仙箭，直取我的心脏。而我的丈夫正是那一根璀璨的血淋淋的箭弦，若谁为我取一把剪，我定剖开他的胸腔，看看他的心是否安好。”
我聆听她口中寓言，我让发丝遮挡我的双眼。编剧作旁白示意，我走几步，大概是很翩然的模样，起码我是打算那样演绎的——剪子落在我手中，一双握柄如盘蛇，沉甸甸的，在众人的目光的驱使下，我不情不愿地将它双手奉上。
接下来是宣叙调：
“克吕泰涅斯特拉。这是哗变。鲜血四溢，将再无法回到肉体，你可想好？”
我尽量使言语如弯钩。围读的时候我把声音撒开。歌唱向来不是我最擅长的部分，但这种台词密布的情况，我的演绎从未失手——
“你的复仇可还纯粹？你的悔恨莫不是权欲的遮羞布？”
“你是如此冒犯！我已失去阿伽门农和伊菲吉妮，若非如此我必不可能把信任交付与你。把它给我！”
激进的演法，我并不担心这隐含挑衅的演绎方法对方会接不住，对方显然语调更急促，威严盖过丧女之痛所带来的颓废感伤——那会是佯装吗？
“我那困于战争囫囵的丈夫，我将为他带来解放。”她接过剪刀。“还是我用牙把他咬碎更好？”
“以眼还眼，以牙还牙。他心爱之人正是他自己，千刀万剐也不为过。”
“我欲看他求饶。他可想过我可怜的伊菲吉妮——”
“若他尚有良心，此时愧疚正该腐蚀他内脏。”
我假惺惺地附和，摆动肢体作依人状，手掩过面去，再搭在克吕泰涅斯特拉的肩膀。就这样测量她怒火的热量，某种滚烫的烈焰从她眼中喷涌而出——
“伊菲吉妮，她甚至不愿求饶！我都能眼见，她是如我一辙的，某种朦胧的祈愿和对命运的尊重。既然诅咒的命运已经降临我，那阿伽门农不可能走出这间寝宫。”
“与你同往。”
我从眼睛里挤出得逞的爱意，又怕对方把我烧着了似的，把目光从她身上移开，转而投向舞台之外——也就在这时，阿伽门农的脚步近了。
2. 某时蛙叫
虽然这部剧的名字里就有伊菲吉妮，虽然我们排练的时候也一直在呼唤她，但这个角色还是迟迟没能定下来。也不知是什么缘故。在看到演员其人之前，演绎都感觉空泛，大概最后还是免不了要班导水鸟川和班长大河的协调工作吧。
就在我和服装组的几位同学商量埃癸斯托斯的角色服装之际，大河同学，暂且这样称呼吧……他过来询问我关于其他角色的意向。
那时我们正走在去戏服工作间的路上，上次去的时候，同班的辛迪瑞拉剧组服装已经初具规模，我还记得卖花人那相当重工的斗篷！边缘采用了将羊毛扎在布料上的设计，毛茸茸的霉菌十分逼真。他们的进度真的快极了，在定好角色后的一周之内，服装和定妆照都已经安排好。虽然服装可能还有一些细节部分的调整，比如彩排过程中如果有一些破损或者是行动不便，那些裁缝们就会以仙女教母的速度出击，用各种奇妙的针线类道具把服装以合适的角度焊在演员们身上。服装简直是演员的第二层皮，如果能和装置做一些连接——
“……你在听吗？方喰同学？”一条大河的青蛙手偶在面前一晃而过，舌头一伸一吐。我回过神来，服装组的同学先行一步，只剩下我和他两个人站在走廊里。
“是要把阿尔忒弥斯换去演伊菲吉妮吗？”我盯着他身上的戏服、脸上打成蝴蝶结的胡子看。
我不太擅长记人名，因此用角色名代替那位一年级生，心中却也并无多少抱歉。转而夸赞：
“她演的阿尔忒弥斯非常灵动，演伊菲吉妮我想大部分人也不会反对。”
“我是想知道你的想法。之前征询意象的时候，你之前不是在表格里写了阿尔忒弥斯吗？”
“是吗？我不记得了。”
我观察着这个头发遮掉半边脸的同学的表情，这不算困难，除开对方的下半张脸，对方手偶的舞动姿态能表达很多思绪——它停滞了。
好在他很快反应过来我在开玩笑，手就又在手偶的布料里捏来捏去了。我也随之放松，玩笑若是没有人笑，便和一场无从辩解的刁难别无二致。
“方喰同学，这可是演阿尔忒弥斯的机会哦！就要从你面前溜走啦！”
他装作要跑的样子，足尖已经开始移动。
我伸手用食指点住他的肩膀，微微急切地、及时地用肢体语言挽留这个机会。我不可能让它轻易地离开，跑得再慢也不行。
3.某时服化道
虽然我和伊相蓝已经做了一整年的同学，在舞台和排练厅共度的时光应该是足够长久的，但作为演员和服装设计师这样的组合商量公演事宜还是头一次。
在舞台之下他的话极少，我先前以为他是在舞台上释放了过多能量导致台下不得不选择节能的生存模式，现在看来可能只是对舞台之外的世界话无可话罢了。他的肢体正是他言语的主要构成部分，如果不怕让话落到地上，他其实是相当好交流的，他的反馈相当真实，叫人在每次和他对话之后感到轻松，我尊敬这一点。
总之，和他交流最好做足准备。我很有把握吗？也说不上，我打开托特包，从中取出一本活页的素材本，里面张贴着近来收集的一些服装设计，不单单是戏服，也包括一些时装。我在旁边写了一些个人的注解，比如这款半透明纱上刺绣的工艺能否应用以表达荒野的气质？又或者盔甲是否契合主题？是有些混乱的，我也不清楚尤尼威尔的工作室究竟有那些材料，人手也有限的情况下，似乎设计也是一门权衡的艺术。
“你要染发吗？”伊相蓝问道。
“如果整体形象设计如此要求的话……但实际上我设想故事里阿尔忒弥斯并不是光明的满月，更像是残冷酷的残月，像是一个裁决者。以此为前提，若是保留我原本的发色作为月亮的暗面，或许……”
我揣测他以如此询问开场，是为了捕捉我对角色的理解的方向，还有我个人对该角色的认同、契合程度。但他并未问更多了，转而盯住画册上的一页。因为剧本最后提到伊菲吉妮和雷欧斯把阿尔忒弥斯的雕塑带离了讨里斯岛，因此我在其中的几页附上了其他剧院演出时候所用的雕像照片和历史上的一些阿尔忒弥斯雕塑。他的目光在其中一尊黑色的雕塑上停留，那是一尊近代为演出而制作的雕像，女神拉满了弓，胸口环绕多枚乳房，神色隐没在暗色的面孔里，颇晦暗不明。
“这个雕塑相当考究，似乎舞台美术在阅读了原著后选择了阿尔忒弥斯妇女和儿童保护神的身份作为设计的重点。或许这是她以鹿替换伊菲吉妮，乃至于之后截断整个诅咒的前提吧……”
他不知从那里掏出了彩铅，在纸的边缘进行标注。倒立的文字在我眼中别有一份美感，如下坠的箭矢的一竖，或乳房下坠的一弧。我没能立刻解读，脑子都沉浸在某种糅合的幻想里。
我的脸终于从情人里身躯抽离出来，从诅咒中的一环化作了终结诅咒的一笔。而伊相蓝饰演的正是引动诅咒的、半神的坦达罗斯。他所涉及的服装是现代和希腊风格的混合，这种些微的现代感会是全知的暗示吗？还是神的指涉？
从这一刻起，我眼中的他发生了变化。他的眼睛有着不同寻常的光彩，一定要比喻的话我会说是光下的琥珀，某种粘稠的物质随着他言语的吐露堆积成型。
“如果是这样——”
他翻转我带来的纸面，一个黑色的青铜的剪影看着我：柔软和坚硬兼具的形态，留白空出的似乎是月光将迸射的位置，在躯体的右侧。雕塑如同残月无光的部分，飞溅起铁屑。弓箭弦响之声似乎穿过他的耳畔落入我手，这一切就该是这样，刚刚好。
他水色的发丝垂落下阴影，笔触如同阿拉克捏的蛛丝。
“阿尔忒弥斯将会是被伊菲吉妮带上船的雕塑。她会在现场看着这场诅咒的沉没。”
我完全能想象那种场景：
“……而后，把伊菲吉妮带去至福乐土。”
