作者：松清显      

评论：随意    

*同人作品     

你试着把注意力集中到今天刚刚交还给你的剧本上，这是一部古老的有关杀父娶母的悲剧，整个剧本你都熟悉之极，这是剧场的保留节目，你只不过起一个润色的作用。每逢节假日，剧场里都回荡着主人公对命运回肠九转的哭号，这座月都的人们都喜欢花，闭幕时台下的观众把整束整束的鲜花往台上扔。进了梅雨季节，镇里到处弥漫着梅雨季特有的带着青草味儿的空气，钢琴练习曲和街角的手风琴声都染上了慵懒的情调，人们不再热衷于户外活动，于是一头扎进酒馆、书店和剧院，沉湎于虚构，或许他们更需要虚构？在他们看腻之前，饰演主角的演员先累倒了。  

你在月面待了这么多年，从一个陌生而古怪的人成为了街坊邻居中的一员，你符合那些关于*高雅*文艺爱好者的刻板印象（你的气质天生就是干这个的），从未错过音乐会、美术展和任何剧目的首演，你也是小说新作的忠实读者，唯一一个知道阿加莎•克里斯Q真实身份的人。有次一位剧作家开天窗，剧院的负责人急得跳脚，永琳向绵月丰姬推荐了你，她说你的学习能力很强，临时抱个佛脚就可以上场，对面似乎将信将疑，但还是给了你一个机会。事实还是说服了他们，尽管你熬掉了健康的睡眠；你从此有了一份不太稳定的工作。  

孩子总是不听讲，无论是在绵月手里还是在永琳手里，然而这个孩子得到允许之后也不会急忙离开房间，到室外去做各种闹哄哄的游戏，就像大多数年轻的小演员那样。她只是呆板地坐在那，只有眼睛和毛线打成的耳朵在动，盯得其他人没来由的不舒服。或许相比剧本里的宏大叙事她感到自己的生活更加虚空，更加陌生，只有剧本如此触手可及；演员的不幸都是从这一刻开始的。  

走在街上的时候长得跟你一模一样的人与你擦肩而过。  

演出当天，你坐在前排中央视野最好也最昂贵的座位上，用足够礼貌的方式小声聊着天，期待着她登场，天鹅绒包裹的华美观众席被坐得满满当当。在水晶吊灯眩目得恰到好处的灯光下，乐师们演奏着开场的舒缓乐曲，偶尔有几个人影弯着腰，彬彬有礼地在两排座位之间穿过。  

开场的第一到三幕自始至终由她慷慨激昂地演唱，主角一意孤行地决定追寻真相，就连他所信赖的老朋友都未能说服他。你看见永琳偏着头和人小声谈论着什么，大概是评论主角的性格表现之类的话。似乎没有人察觉到她的唱腔里有些多余的气音和颤音——尽管她显然喜欢这部歌剧，每一次她都像自虐一般用自己演唱，但她还是担心自己的表演不能满足那些最苛刻的观众，拖了剧团的后腿，实际上这个镇子里根本没有那样吹毛求疵的观众。新手演员常犯的错误：给自己额外施压。  

直到第四至五幕，主角的身世逐渐揭开，观众席上才出现了些某种讶异的波动，此刻的议论正是演员们想要造成的效果。在饰演王后的演员的层层逼问中，她说出了主角年幼时那个可怖的预言。第九幕，她发泄出身上全部的疯狂，狂叫着冲进卧房，王后已经悬梁自尽，从装死的演员身上摘下两支根本没有针头的金别针，乱刺自己的双眼，在狂乱而悲悯的音乐中向自己信任的老友请求流放，就好像被命运玩弄最终自我放逐的不是主角，而是她自己。  

蓬莱山小姐：用年份的堆积来计算，我已经十八岁了，尽管它和别的数字没有两样。也许我应该放弃丈量自己，也许我作为人的时长，就像毛线打出来的耳朵能控制波长一样荒唐。有时候我真的开始相信那个使命，相信我的一切都是为了成为铃仙·优昙华院·因幡，尽管我知道这个意义会淹没我自己，先于我存在，而它是用月面上的语言定义的。我知道，在真正的地球上有一个传说，所有人们失去的东西都保存在月亮上，就连理性都可以，理性不过是装在瓶子里的水。我喜欢理性这个词，就像给所有“你应该”的事披上一层“你愿意”的外衣。我们总是在对抗前者，可除了铃仙·优昙华院·因幡，我没法成为任何人。我们并不是主观能动地选择了在哪儿、作为谁出生，但我们仍然相信这些东西能弥合一切的一切，让我们能够真正地互相理解。现在我经常写东西，写剧本，因为我只会写剧本。在我的台词里，无论是我还是铃仙，都像水汽一样挥之即去。或许你是对的，从一开始我对生活的感知就如此脆弱。