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填寫人：【十一招】宅斯特
創作身份：写手
一，自我階段性總結
1.1， 請先簡要地總結自己過去一年的創作歷程，比如完成了哪些作品。
答：包括但不限于以下作品：
229【乌鸦】乌鸦大冒险
230【绿豆糕】福顺
231【小意外】那哥～世界上的另一个我的猫
232【变压器】算了
233【祈祷】魔女法则
234【不期而遇】关于二宫小姐（我……）
235【回报】予王的回报
236【透明】一个人的我们
237【甬道】祝你安息，如果你愿意
1.2， 如果你有做過創作計劃，那麼這個計劃在上一年的完成度如何？不在計劃內的作品又有多少？
答：没有创作计划。或者说LP企划以外没有额外的创作计划。
1.3， 你對自己過去一年的創作行為和成果是否滿意？如果滿意，說說具體滿意的地方；如果不滿意，具體說說不滿意的地方，以及你認為自己能力上，原本可以達成的目標。
答：还行吧，满意的地方和不满意的地方都有。满意的地方在于有的作品执行还不错，不满意的地方在于有的作品执行还是欠点火候。能力现阶段也就这样了，一点一点来吧。
1.4， 根據1.3問，你沒有做到以你的能力原本可以做到的創作成果，請分析造成這個結果的主要原因。
答：懒，忙，弱。
1.5， 根據自己上一年完成的作品，分析自己在創作方向上是否有所變化？在哪些方面有所進步或突破，哪些方面仍有較大的欠缺甚至退步？
答：没有限定自己创作的方向，变化也就无从谈起。
1.6， 根據1.3問，分析自己在各方面有所進步或止步不前、甚至退步的自身原因。
答：硬要说的话，发现一个问题是对字数或者说篇幅的掌控能力还有很大成长空间。
1.7， 根據1.3和1.4問，思考在接下來的一年中，如果想要繼續保持進步，或改善自己的欠缺之處，你認為自己應該在哪些方面努力？你列出的這些努力方向，是否是你能夠堅持做到的？
答：照说应该多写，多读，多想。在深知下这些功夫的重要性的同时完全没有打算将其当作重要的事情来对待，秉持一推就倒一难就怂一累就跑的写作原则，能做到哪一步就做到哪一步，绝不勉强自己。
2，自我認知
2.1，回顧自己過去一年的創作（尤其是非長篇連載類作品），是否有特定的創作方向或主題？這個方向/主題是在進行創作前就決定好的，還是無意識的個別創作在完成之後整合形成的？
答：没有，看关键词能想到哪就是哪。
2.2，根據2.1問，這種創作方式是否是你近幾年內習慣使用的創作方式？如果不是，那麼改用這種創作方式之後，對你的創作成果有什麼影響（比如對作品的完成度、創作靈感、思想性、完成作品的效率等等方面，積極或負面的影響）？
答：是。
2.3，你在創作的時候（或是對自己的創作），是否有作為目標或標桿的對象（無論哪個方面，無論是作者或作品）？
答：大概会有个参考方向，比如《福顺》和《魔女法则》是从各种意义上而言都截然相反的两篇个人作品，写作时虽然方法类似，但因为参考的素材物料不同就会呈现出迥异的结果。所以与其说将某个对象作为创作锚点来讨论，倒不如说这里更倾向于以某个方法作为创作锚点
2.4，根據2.3問，簡單敘述這個對象在具體的哪些方面，成為你的創作目標或標桿，以及為什麼會讓你產生以其為目標/標桿的想法。
答：很难讲，“对象”本身包含“它物”的概念，那么大抵上就是，感兴趣的东西就会投入思考，归纳特征，抓住本质，推导再演，不感兴趣的东西就不感兴趣了，除非要用到。
2.5，根據2.3和2.4問，請簡單敘述這個對象對你自身實際創作行為時的影響。當你以其為方向或目標進行創作時，你獲得了哪些創作經驗（包括創作實踐行為、思考方向等等，包括積極的和負面的經驗）？
答：与对象无关，今年学到的重要的创作经验之一是，既然我自己都不想看别人写太长的作品，那我要写太长别人大概率也不想看。
2.6，根據2.5問，你的目標給你所帶來的影響，是正面還是負面的居多？
如果負面影響居多，請嘗試思考和分析造成這個結果的原因，是目標本身就不適合你個人的創作方向和創作性格，還是你在嘗試靠近目標時所作的努力和實踐是不適合的？
如果正面的影響居多，也請試著思考非正面的那部分影響，以及你自身與正面影響相關的創作實踐，是繼續按照之前的步調進行，還是可以有所改變。
如果你還沒有從那些目標身上獲得能夠總結出來的經驗，你認為主要是什麼原因？
答： (｡･ω･｡)ﾉ
2.7，根據2.1~2.6問，你認為自己在接下來一年的創作實踐中，應該做出哪些努力或嘗試？
答：尽量锻炼控制篇幅的能力。或者什么也不做。
3，自我反省
3.1，回顧總結自己目前為止（或一段時期內，比如一年）和正在進行的創作，你是否遇到了難以突破的瓶頸或無法走出的創作困境等難題？
答：会有看了关键字什么也想不到的时候。
3.2，請嘗試思考和反省形成這種瓶頸或困境的自身原因。
答：我没有错，错的是关键字不对我的电波。（ゴゴゴゴゴ——）
3.3，根據3.2問，如果要解決這些造成自身創作難題的原因，你認為你可以、或應該做出哪些努力？你提出的這些方案，你都能做到麼？
答：不做任何努力，这很容易做到，建议大家也试试，心情会变好。
3.4，如果你完全沒有遇到過創作瓶頸、困境和難題，請思考一下沒有遇到的原因或經驗。
答：∠( ᐛ 」∠)＿
4，自我展望
4.1，對自己可見未來內（比如一年）的創作方向和目標，你有什麼想法或計劃？
答：尽量不出狱。
4.2，你對接下來一年自己的創作是否有什麼特定的目標（數量、質量，或題材等各方面）？
答：没有。
4.3，這個目標是否是你目前能力範圍內可以達成的？你定下的這個創作目標，與你目前的創作能力是一個怎樣的比例關係（比如按照目前的能力可以輕鬆完成，或需要更加努力完成，或不太可能完成但是作為一個目標可以成為自己的創作動力等）？
答：超额完成目标有助于提升创作信心。
5，這個自我總結問卷發出來後，你是否希望能夠獲得讀者或其他作者的建議，或是產生相應的交流？是的話請簡單敘述你的想法。
答：欢迎交流，随便聊聊~
照着雷七郎的问卷写的~
https://elfartworld.com/works/9286991/
創作身份：（如寫手、畫手、漫畫作者，等等，你是以哪一種創作者的身份和心態填寫的問卷，就寫什麼身份）
依然是非常随便的写作者，以突然产生的灵感为核心，尽量完整地写一些随笔和小说。
1.1，請先簡要地總結自己過去一年的創作歷程，比如完成了哪些作品。
不知不觉原来已经在此地写了两年……
好像没什么好总结的><基本都在elf，额外的一篇多的都榨不出来，今年希望每个月至少有两三篇新的吧！
去年的我最喜欢温柔火，夫人的遗物，23年也有非常喜欢的两篇但是这里就不提了w
1.2，如果你有做過創作計劃，那麼這個計劃在上一年的完成度如何？不在計劃內的作品又有多少？
不太敢给自己写计划因为大概率不会完成，不会完成的话写出来就有种束缚感，所以还是尽心尽力去做，成败看天看心情。
哦但是希望把江户百夜尽可能地收一收吧……
1.3，你對自己過去一年的創作行為和成果是否滿意？
如果滿意，說說具體滿意的地方；如果不滿意，具體說說不滿意的地方，以及你認為自己能力上，原本可以達成的目標。
还不错！有些延宕很久的大纲居然最后完成了，即使和当初的设想并不一致，也有种成就感，但总体还是写得太少了，可以更多一些的。
1.4，根據1.3問，你沒有做到以你的能力原本可以做到的創作成果，請分析造成這個結果的主要原因。
其实就是完美主义强迫症+拖延+比起写东西还是有更多别的事情对我来说更轻松更快乐，这两年不太以逼迫自己为核心了，享受当下也是很重要的，但是享受了彼就只能接受无法得到此的结果，自己心里有数就行。
1.5，根據自己上一年完成的作品，分析自己在創作方向上是否有所變化？在哪些方面有所進步或突破，哪些方面仍有較大的欠缺甚至退步？
我觉得最高兴的是比起之前“藏设定”这件事稍微好了一点，我以前总是太在意读者可能看不懂或者质疑我的背景，所以会先自问自答地写好一长串解释的话，但是这在行文里很难不造成信息冗余，今年的话稍微克制住了这种心情，有些已经写好的段落删除的时候也不会太心痛，希望能保持
退步的话，一些用词的精准性和多样性吧，因为比较随心所欲所以不再那么刻意去雕琢了，或者说感觉反正也雕琢不出来，就这么着，之后如果有风格上需要精炼的会更努力一下
1.7，根據1.3和1.4問，思考在接下來的一年中，如果想要繼續保持進步，或改善自己的欠缺之處，你認為自己應該在哪些方面努力？你列出的這些努力方向，是否是你能夠堅持做到的？
今年的阅读量整体是下降的，读后感之类的作品也写得比较少，所以今年也希望每次都能写一些东西，对喜欢的东西做到言之有物，另外去年下半年因为太忙了基本没有怎么读狱友的作品，之后争取每个月都把有点兴趣的看一看评一评，继续做不是读者的小读者~
因为分析别人这里还可以怎么这么处理的时候，真实的意思是“如果是我的话我会这样写”，也是一种照见自身，其实对自己写东西是有帮助的。
2.1，回顧自己過去一年的創作（尤其是非長篇連載類作品），是否有特定的創作方向或主題？這個方向/主題是在進行創作前就決定好的，還是無意識的個別創作在完成之後整合形成的？
今年的作品基本都在尽量以女性视角去书写，但是有时候会觉得这种视角带有一些刻意的自我拔高，有点“因为是女的所以不要有一些厌女的思维呈现”，我觉得这其实是有问题的，最近在看郑宝拉的诅咒兔，就觉得她在用另外的方法处理自己故事，有狭隘的地方也就是有狭隘，写出来不是为了把自己抬起来的，我会想要再理解自己一些。另外就是我真的很不喜欢在作品里展露真心，25年的话如果能再把假话说得更好一点或者真话切得更巧一点，都是我觉得蛮好的进步。
创作方向或者主题我好像没有有意识地在寻找，整体还是建立在“想要呈现一个有剧情有推动有转折的故事”这个核心，切片式的故事我可以写也可以写得比较快（真的吗），但是隐隐觉得不是我真正想要的，所以还是继续朝想做的方向走。另外自己审视自己的文章也觉得有些主题或者意向是重复出现的，会适量降低频率吧，但是喜欢就是喜欢的东西再写四五六遍，只要是新的，那我觉得也很好。
2.2，根據2.1問，這種創作方式是否是你近幾年內習慣使用的創作方式？如果不是，那麼改用這種創作方式之後，對你的創作成果有什麼影響（比如對作品的完成度、創作靈感、思想性、完成作品的效率等等方面，積極或負面的影響）？
总体来说还是写得太少了！所以今年继续以小说，阅读记录和旅游记录为核心吧，很多年前在写的饮食小记也想抬回来继续写w，写太少的话这个问题对我是没有什么意义的，量变都没有达成就不会有质变啦。
2.3，你在創作的時候（或是對自己的創作），是否有作為目標或標桿的對象（無論哪個方面，無論是作者或作品）？
毫无疑问是有的，我其实每次想到一个模式去写，我会去看我已经看过的模式接近的作品，用一种学习和挑战的心态去完成，以前我觉得这样有点阴暗有点可耻，现在就理直气壮了，“学习是很重要的准备过程”——然后学习着看完了一本书还没开始写哈哈哈哈哈哈
2.4，根據2.3問，簡單敘述這個對象在具體的哪些方面，成為你的創作目標或標桿，以及為什麼會讓你產生以其為目標/標桿的想法。
一般是这本书的写法的特别之处，比如段落的安插，情节的节奏，三段式的呈现，或者一些伏笔暗线怎么合理地吓人一跳，我每次最后请大家来读的时候如果能收到意料之中的评价，会很高兴，有非常特别的新的视角，我也很高兴，我并不觉得我自己的思路是唯一正确的，真正的解读权在读者手里。
2.5，根據2.3和2.4問，請簡單敘述這個對象對你自身實際創作行為時的影響。當你以其為方向或目標進行創作時，你獲得了哪些創作經驗（包括創作實踐行為、思考方向等等，包括積極的和負面的經驗）？
2.6，根據2.5問，你的目標給你所帶來的影響，是正面還是負面的居多？
基本没有什么负面的经验或者影响，写了非常久之后自身的遣词习惯已经自有一套风格了，还蛮难被另一个人覆盖掉，基本都是尝试了之后发现我也可以这样写或者原来我这样写不了，这种尝试就是很有意思的过程了。
2.7，根據2.1~2.6問，你認為自己在接下來一年的創作實踐中，應該做出哪些努力或嘗試？
多写多读多看，我决定今年就算写不出来，也要把一些灵光一闪的大纲留在电脑里，说不定以后就突然写出来了（看向温柔火），啊今年把温柔火这个三年大纲写出来是真的非常高兴……
自我反省的部分其实就还是一句话，写得太少了，可以再多一些。所以整段跳过w
以及关于瓶颈的问题，我每次写不出来会有很焦虑的时间，但是很难说这是瓶颈，因为我对自己没有要求，我想要写的东西现阶段是能写出来的，写不出来我会非常轻快地搁置它，不会因此有什么负担感，那我觉得这就不能叫瓶颈……
4，自我展望
4.1，對自己可見未來內（比如一年）的創作方向和目標，你有什麼想法或計劃？
嗯，江户百夜最好还是能写完吧真的太久了，到25年都十年了。每个月至少有一篇读后感or观后感再加一篇小说，另外最好能多两个新的大纲（要细纲）存在电脑里。
5，這個自我總結問卷發出來後，你是否希望能夠獲得讀者或其他作者的建議，或是產生相應的交流？是的話請簡單敘述你的想法。
请大家和我交流捏！爱看！如果看到我不爱看的我会自己调理的！
總結2023
問卷》》http://elfartworld.com/works/9286991/
填寫人：雷七郎
創作身份：寫手|畫手
跟去年相比沒啥變化的問題就刪掉不寫了。
今年依舊又懶又爛。
不過今年參了兩回CP（差點就3回了），以及終於把心心念念了四年的國博古代服飾展看了。
一，自我階段性總結
1.1，請先簡要地總結自己過去一年的創作歷程，比如完成了哪些作品。
A：把《沼澤地》填完了。質量咋樣不說反正至少填完了……後篇還沒動筆，《AIKA》也依舊還沒開始大修。
萬花樓正文回目+1，而且翻了一下這玩意兒真成年更了【二哈臉】，戲本寫了一折，雖然很短但是我第一篇完整（？）的折子戲，個人還是挺喜歡的。
畫的話，萬花樓系列喜加十幾張（幾乎都是立繪，還有兩張還沒畫完但涼了幾個星期沒動），雲中系列、沼澤地、LP寫手群的東西畫了一點，基本可以忽略不記。
以及我已經一年沒搞神國了【二哈臉】
1.2，如果你有做過創作計劃，那麼這個計劃在上一年的完成度如何？不在計劃內的作品又有多少？
A：依舊在犯懶，草稿永遠比正稿多。
1.3，你對自己過去一年的創作行為和成果是否滿意？
A：見前兩問。
（中間問題都刪了，有興趣可以去看我2022的總結）
4，自我展望
4.1，對自己可見未來內（比如一年）的創作方向和目標，你有什麼想法或計劃？
A：因為CP30延期了，看看究竟延期到何時，如果不是很早的話大概我真的能再整一個本子出來…………沒活動我是真的沒動力啊【二哈】
4.2，你對接下來一年自己的創作是否有什麼特定的目標（數量、質量，或題材等各方面）？
A：很久沒畫背景/風景了（我畫過麼？？），萬花樓系列的造景/風物錄啥的感覺也該開始搞了吧……
4.3，這個目標是否是你目前能力範圍內可以達成的？你定下的這個創作目標，與你目前的創作能力是一個怎樣的比例關係（比如按照目前的能力可以輕鬆完成，或需要更加努力完成，或不太可能完成但是作為一個目標可以成為自己的創作動力等）？
A：你看我像搞得出來的樣子麼。
我當初怎麼就沒學國畫。
快忘記怎麼寫文了。
詩好難寫。
戲好好難寫。
創作者自我階段性總結問卷
問卷製作：雷七郎（特別鳴謝群友甄栩瑶對本問卷提出的改進意見）
填寫人：雷七郎
創作身份：畫手|寫手
一，自我階段性總結
1.1，請先簡要地總結自己過去一年的創作歷程，比如完成了哪些作品。
A：完全沒記憶……直接證明了我浪費了一整年啥正經事都沒幹。
唯一能想起的祗有我花了至少2.5W+買書。
1.2，如果你有做過創作計劃，那麼這個計劃在上一年的完成度如何？不在計劃內的作品又有多少？
A：沒有，如果我哪天做了什麼計劃，那說明我祗是想要做一個計劃而已。
為了參CP29的OC展於是搞了一些原本沒想要搞的圖，但是認真說起來《燕京萬花樓遺事》小說我一開始就沒打算配任何圖（包括立繪），完全是為了參OC展才開始搞，結果搞到現在成了畫更多而小說本身沒更幾回的情況……更操蛋的是大部分畫作還都是彩色人物立繪，根本自身最喜歡畫的黑白插圖完全沒關係。
1.3，你對自己過去一年的創作行為和成果是否滿意？
如果滿意，說說具體滿意的地方；如果不滿意，具體說說不滿意的地方，以及你認為自己能力上，原本可以達成的目標。
A：見上，我完全不知道我過去一整年除了花錢還幹過啥。
在有目標（備戰OC展）的時候我還是比較勤奮的，但是一但沒有目標（29延期你懂的），我就繼續擺爛了，從這點上來說我跟往年完全沒區別。
1.4，根據1.3問，你沒有做到以你的能力原本可以做到的創作成果，請分析造成這個結果的主要原因。
A：又懶又爛唄。
主要是懶。
1.5，根據自己上一年完成的作品，分析自己在創作方向上是否有所變化？在哪些方面有所進步或突破，哪些方面仍有較大的欠缺甚至退步？
A：方向上沒太大變化。但我覺得明顯自己是退步了，立繪畫多了感覺腦子裡面基本失去構圖能力，而且因為囿於“不能太跳脫”的想法久了，甚至忘記了怎麼安排人物動態（立繪）。需要畫一些別的系列來轉換思維，然而正如前面說的，沒活動沒動力。
寫文方面也是，自從開始寫萬花樓腦子就陷入一種“怎麼才能維持封建文人思想和語感（尤其是語感）”的境地，不敢碰其它（本來也沒能力碰），然後就失去了寫其它文的能力，覺得這樣不行，於是開始有意識地寫一些世界觀設計作調劑，結果很自然地就失去了對明清白話文本來就不熟悉的語感。
不過詩和偽詞偽曲去年還是有一點點成果的，雖然屬於現學現賣而且現學還沒學清楚整到最後才發現詞的押韻是分平仄並且一般來說平仄不能互押（我說詞林正韻沒事幹分個平韻仄韻幹嘛呢，我真是個傻逼），不過三首偽曲牌我個人還是比較喜歡的（這人也就這點水平了，不過反正我也沒設定這個四海孤帆主人是什麼大文學家，所以無所謂啦）。
1.6，根據1.3問，分析自己在各方面有所進步或止步不前、甚至退步的自身原因。
A：就是懶啊。
因為懶所以爛。
古人安排這兩個字是諧音真是有先見之明。
1.7，根據1.3和1.4問，思考在接下來的一年中，如果想要繼續保持進步，或改善自己的欠缺之處，你認為自己應該在哪些方面努力？你列出的這些努力方向，是否是你能夠堅持做到的？
A：祗要勤勞就行。
但我做不到。
沒活動沒動力。
畢竟祗是給自己看的話，我靠腦補就能滿足了（懶的原因找到了）。
YY才是我的精神食糧。
2，自我認知
2.1，回顧自己過去一年的創作（尤其是非長篇連載類作品），是否有特定的創作方向或主題？這個方向/主題是在進行創作前就決定好的，還是無意識的個別創作在完成之後整合形成的？
2.2，根據2.1問，這種創作方式是否是你近幾年內習慣使用的創作方式？如果不是，那麼改用這種創作方式之後，對你的創作成果有什麼影響（比如對作品的完成度、創作靈感、思想性、完成作品的效率等等方面，積極或負面的影響）？
A：兩個一起答。
1，沒有。
或者說，記憶裡幾乎沒搞過不屬於連載系列的東西。
（翻了一下2022文件夾，這個幾乎可以刪了）
2，連載的話，主要就是《燕京萬花樓遺事》系列，從第一次參CP的OC展開始，這個系列的創作目標就變了，從純小說變成了搭配繪畫的系列（因為參展要求有視覺展示），於是繡像、插圖、小說外文字（比如詩詞曲，文案等等）等的創作目標也被加入進來。
優點大概是作為一個系列作品，它的展示變得因多面而顯得豐富，但缺點也因此而生。
一是我更多地將時間放在繪畫上，畢竟對我來說畫畫確實比寫文要容易一些，而且很多完全不會出現在小說中的人事物（比如「造像風流原列仙譜」）也被我納入了創作計劃（如果這也能算計劃的話，畢竟我也確實做了一個供參考的人物列表……），於是我放在小說本身上精力就被分掉了很多（舒適區，你懂的……）；
二是我小說的本意，尤其是主角楊柳岸，我其實並不打算描繪他的具體形象（就算不畫立繪我也不打算在小說裡具體描繪他的外貌），所以一開始畫他的立繪我其實並不太情願，但是因為參展需要人物立繪，而他作為小說的敘事主角，我就想當然地把他推出去了，現在想起來，其實我完全可以不畫「夢中人」，而祗畫「戲中人（優伶）」和「畫中人（妓女）」啊……不過事已至此也沒辦法了。這也是我決定畫立繪的時候，在序言裡面寫“本書不附繡像，若有好事者為之，亦不與本書有關”的原因。
至於影響，正如前面我說的，有活動我才有動力（這人大概命中缺死線），有死線的時候我還是比較勤勞的，創作更新排版啥的，然後一宣佈延期，我就地癱倒。
這到底算正面還是負面影響實在很難確定，畢竟如果沒有活動死線（無論是參OC展還是當年還能玩P站的時候打PF），我真的可能一整年0產能。
2.3，你在創作的時候（或是對自己的創作），是否有作為目標或標桿的對象（無論哪個方面，無論是作者或作品）？
2.4，根據2.3問，簡單敘述這個對象在具體的哪些方面，成為你的創作目標或標桿，以及為什麼會讓你產生以其為目標/標桿的想法。
2.5，根據2.3和2.4問，請簡單敘述這個對象對你自身實際創作行為時的影響。當你以其為方向或目標進行創作時，你獲得了哪些創作經驗（包括創作實踐行為、思考方向等等，包括積極的和負面的經驗）？
A：2.3~2.5一起答。
這個問題我覺得我其實比較難回答，雖然我在設置這個問題的時候我腦中其實是有答案的，那就是柳永和老舍的《茶館》。但是無論是柳永還是《茶館》，都不是，也不會成為我刻意模仿或學習的目標。
柳永的問題比較複雜，先說《茶館》，我個人非常喜歡《茶館》，一方面大概也有對過去那個年代的探索興趣，而最重要的是老舍先生那種，用一個小小的場景，將世間百態都娓娓道來的作風。而這種作風本身就是我非常喜歡，或者說是嚮往的作風，也是我心目中“如果我能寫出這樣的作品，那我就成了”的唯一一種風格（雖然世界上偉大的作品很多，但我並不會有這種“如果我能我就”的感受）。（之所以特指《茶館》而不說老舍，是因為老舍作品我看過的其實沒幾部，《正紅旗下》我還祗看過北京曲劇版，而祗有《茶館》我把電影話劇北京曲劇都看過好幾遍，還特地買了老舍原劇本看（順說，原劇本中沒有被實際演出所使用的，以小丁寶流淚老叫花子唱詞安慰她的那個結尾我也很喜歡）。
對我個人來說，在創作故事時我更傾向於一種“平視”的，“不帶明確褒貶和道德審判”的視角（雖然萬花樓裡我為了讓它更像明清文人寫的東西（也有其它原因，下詳），往裡插了不少作者的評論在正文裡，而使我的這種“理想創作傾向”無法達成，但這不會影響我將之作為一種理想狀態）。所以這也是《茶館》吸引我的原因。（有人形容老舍先生是“以憐憫精神哀其不幸”，但我個人不太認可這個帶有明顯自上而下視角的“憐憫”一詞，我更傾向於使用“悲憫”。）
至於柳永，我對柳永的喜好其實更主要是對他這個人的興趣，而不是他的作品。真要說宋詞，我其實更偏向所謂的豪放派作品（雖然我對蘇軾感情複雜不過真要論起來我對他的作品可能喜歡的數量還比柳永要多一點），何況我對傳到如今早已成為“句讀不葺之詩”的詞本來就興趣不大，而更喜歡句式工整的絕句和律詩。
我因為一些因緣際會開始研究柳永（也不能算研究吧，該說是找各種柳永的研究來看），然後對他這個人，以及流傳至今的柳永形象產生更多興趣，然後才誕生了《燕京萬花樓遺事》中的敘事主角楊柳岸。如果有看過被我廢棄的最初版序章（還是引來著，忘了），就會發現，最開始設置的敘事主角（品花客，沒錯最開始主角是連名字都沒有祗有一個號的人），他的設定跟最後定稿下來的主角楊柳岸是有很大不同的，楊柳岸實在是比品花客要正經很多。當然這不代表楊柳岸就是柳永或者代表柳永在我心目中的形象（事實上楊柳岸可能比我淺薄地研究過一番之後對柳永形象的定位還要更正經一點，而柳永在我心目中要比楊柳岸更加不羈和瀟灑一些），但我產生認真塑造這個敘事主角（相比最開始他祗是一個代表視角的代號而言），確實跟我研究柳永有直接關係。
在我看的柳永相關研究中，有一個觀點我覺得對我塑造人物很重要，那就是曾大興在《柳永和他的詞》中說的，白居易、柳永、關漢卿、馮夢龍四人，他們既是中國文學由貴族化向平民化發展大進程中的四座里程碑，同時也是詩詞曲小說四種文體各自的代表人物。所以「白居易（唐詩）→柳永（宋詞）→關漢卿（元曲）→馮夢龍（明小說）→“楊柳岸”（清戲曲）」這個脈絡，確實成為我塑造“楊柳岸”的內層邏輯之一（能不能做到另說，實在不行設定湊唄OTZ）。尤其是從柳永開始的發展歷史，畢竟詩終究是一種雅正文學，而從詞開始，才是民間文學類別（注意我說的是文體）的不斷更新和發展（雖然詩最早應該也是來源於民間（至少是來源之一），但畢竟過了千年，它的主體已經變成身為社會上層的文人士大夫文學了）。也是因為這個內層邏輯，我才會安排小說中的楊柳岸與林文清談柳詞（相關劇情還有一段，尚未進入正文而已），毫無疑問，這也完全違背了我“平視”和“不帶明確褒貶和道德審判”的敘述理想（何況那還祗是通過我個人的淺薄見識寫出來的觀點）。
當然，我不會因為所謂的“違背初衷”就強行改變一些東西，畢竟比起所謂“初衷”或“理念”，我其實是更“活在當下”的人。因此雖然搞一些文評之類的段落並不符合我的“理想”，但是這是符合“楊柳岸”定位的，也是我之所以要塑造一個“楊柳岸”，而不是最開始祗作為純粹敘事工具的“品花客”的重要原因之一。也就是說，按現在靜下來仔細思考的結果，我塑造“楊柳岸”這個敘事主角，從一開始就是帶著私心和目的的，而不是為了單純的喜愛或興趣。這或許也解釋了一向以YY自家OC為精神食糧的我，卻從來不會將“楊柳岸”作為YY對象，我的大腦廚房也無法對他形成YY，仿佛一種對敵方施加的debuff完全免疫的被動（我試過好幾次然而全都以失敗告終，我對他甚至提不起一點XP值）。
2.6，根據2.5問，你的目標給你所帶來的影響，是正面還是負面的居多？
如果負面影響居多，請嘗試思考和分析造成這個結果的原因，是目標本身就不適合你個人的創作方向和創作性格，還是你在嘗試靠近目標時所作的努力和實踐是不適合的？
如果正面的影響居多，也請試著思考非正面的那部分影響，以及你自身與正面影響相關的創作實踐，是繼續按照之前的步調進行，還是可以有所改變。
如果你還沒有從那些目標身上獲得能夠總結出來的經驗，你認為主要是什麼原因？
A：我個人認為主要是正面的，一是如前所說，對人物創作的啟發，二是對我個人，產生了更多閱讀研究文獻等等的興趣和動力，這對個人的知識儲備和創作當然都是好事。
所以我沒有改變這種步調的想法，我自己本身也是比較隨性子的人。
2.7，根據2.1~2.6問，你認為自己在接下來一年的創作實踐中，應該做出哪些努力或嘗試？
A：主要是解決懶的問題吧，這個不解決說啥都沒用。
雖然我覺得不太可能解決，我的組成除了水就是懶了。
3，自我反省
3.1，回顧總結自己目前為止（或一段時期內，比如一年）和正在進行的創作，你是否遇到了難以突破的瓶頸或無法走出的創作困境等難題？
3.2，請嘗試思考和反省形成這種瓶頸或困境的自身原因。
3.3，根據3.2問，如果要解決這些造成自身創作難題的原因，你認為你可以、或應該做出哪些努力？你提出的這些方案，你都能做到麼？
3.4，如果你完全沒有遇到過創作瓶頸、困境和難題，請思考一下沒有遇到的原因或經驗。
A：這整個問題都沒什麼好回答的，因為還是那個字——懶。
4，自我展望
4.1，對自己可見未來內（比如一年）的創作方向和目標，你有什麼想法或計劃？
4.2，你對接下來一年自己的創作是否有什麼特定的目標（數量、質量，或題材等各方面）？
A：一是CP29的OC展繼續準備《燕京萬花樓遺事》的展品（這個月底還有主題展的截稿日，而我又打算推到重來了……感覺根本來不及），因為開放了（繼續每天辱罵這個ZC一百次），所以29應該不會再延期了，希望到時候展示冊的內容能更豐富一點（當然，全指望圖了，畢竟，現場觀眾人也不看文，問題是你不看就不看吧，直接留言說你把文字部分全跳了有必要麼，所以我冊子2.0版就增加了小說的部分，現在繼續做的是2.0plus）。
二是【神國】系列也想畫點新的，可以的話也想爭取一下OC展名額（雖然這次神仙打架入選可能不大了）。
目前的目標就是到CP29前（也就是四月），之後的等之後在說吧，誰知道到時候又是什麼情況（能不能活過下半年都不知道呢你說是吧）。
4.3，這個目標是否是你目前能力範圍內可以達成的？你定下的這個創作目標，與你目前的創作能力是一個怎樣的比例關係（比如按照目前的能力可以輕鬆完成，或需要更加努力完成，或不太可能完成但是作為一個目標可以成為自己的創作動力等）？
A：CP29的OC企劃沒問題，畢竟本來就準備好了，祗是因為活動推遲而打算往裡面增加內容罷了。月底的主題展比較懸，實在趕不及也沒辦法。
5，這個自我總結問卷發出來後，你是否希望能夠獲得讀者或其他作者的建議，或是產生相應的交流？是的話請簡單敘述你的想法。
A：給我的文誠意求評。
畫就不用了我不喜歡別人對我的畫多嘴。
問卷製作：雷七郎（特別鳴謝群友甄栩瑶對本問卷提出的改進意見）
填寫人：尘聆
創作身份：学画
一，自我階段性總結
1.1，請先簡要地總結自己過去一年的創作歷程，比如完成了哪些作品。
答：大部分都在做基础练习，但也算创作吧。上半年参加三期速写挑战，也尝试几个企划（虽然没怎么活跃），下半年太忙比较零碎，有加几个打返（虽然没成功）。
1.2，如果你有做過創作計劃，那麼這個計劃在上一年的完成度如何？不在計劃內的作品又有多少？
答：原计划一年画500小时，画541小时，完成。四期速写60天打卡成功。
1.3，你對自己過去一年的創作行為和成果是否滿意？
答：
创作行为，数据来说还是可以的，比前年有较大进步；
成果来说，还是精益求精不够，比如虽然每日画速写但有大部分比较水。
本可达到的是下半年应该有系统计划，比如做某一个专题，零碎时间不至于浪费。
1.4，根據1.3問，你沒有做到以你的能力原本可以做到的創作成果，請分析造成這個結果的主要原因。
1.5，根據自己上一年完成的作品，分析自己在創作方向上是否有所變化？在哪些方面有所進步或突破，哪些方面仍有較大的欠缺甚至退步？
答：创作方向变化不大，但意识更明确想走绘本风，而且是宗教和自然主题，虽然尝试一下后发现能力不足先搁置（如果之后要全盘推翻的创作感觉也没必要了）。进步来说是对其他作品的摄入量增加了，欠缺同理就是看得依旧不够，想脱离二次元风格前路漫漫。
1.6，根據1.3問，分析自己在各方面有所進步或止步不前、甚至退步的自身原因。
1.7，根據1.3和1.4問，思考在接下來的一年中，如果想要繼續保持進步，或改善自己的欠缺之處，你認為自己應該在哪些方面努力？你列出的這些努力方向，是否是你能夠堅持做到的？
答：
一，上半年会比较自由，增加创作时间；
二，报班，许愿能拿到心仪老师的网课名额；
三，看书，设计五本/构图一本/人体两本/色彩两本/基础两本（此为最乐观估计）；补课，每天看半小时到一小时，把之前囤的网课和书消解下。
2，自我認知
2.1，回顧自己過去一年的創作（尤其是非長篇連載類作品），是否有特定的創作方向或主題？這個方向/主題是在進行創作前就決定好的，還是無意識的個別創作在完成之後整合形成的？
答：无意识，但也没整合。
2.2，根據2.1問，這種創作方式是否是你近幾年內習慣使用的創作方式？如果不是，那麼改用這種創作方式之後，對你的創作成果有什麼影響（比如對作品的完成度、創作靈感、思想性、完成作品的效率等等方面，積極或負面的影響）？
答：虽然有在创作但其实还没到那个技术程度，情感上表达欲也不是很强。
2.3，你在創作的時候（或是對自己的創作），是否有作為目標或標桿的對象（無論哪個方面，無論是作者或作品）？
答：awanqi，伊吹五月，莲羊
2.4，根據2.3問，簡單敘述這個對象在具體的哪些方面，成為你的創作目標或標桿，以及為什麼會讓你產生以其為目標/標桿的想法。
答：主要还是精神层面，画画的话画就好了，不太关心营业内容。而且风格比较喜欢，和追求的宗教、自然主题近。
2.5，根據2.3和2.4問，請簡單敘述這個對象對你自身實際創作行為時的影響。當你以其為方向或目標進行創作時，你獲得了哪些創作經驗（包括創作實踐行為、思考方向等等，包括積極的和負面的經驗）？
2.6，根據2.5問，你的目標給你所帶來的影響，是正面還是負面的居多？
（如果負面影響居多，請嘗試思考和分析造成這個結果的原因，是目標本身就不適合你個人的創作方向和創作性格，還是你在嘗試靠近目標時所作的努力和實踐是不適合的？
如果正面的影響居多，也請試著思考非正面的那部分影響，以及你自身與正面影響相關的創作實踐，是繼續按照之前的步調進行，還是可以有所改變。
如果你還沒有從那些目標身上獲得能夠總結出來的經驗，你認為主要是什麼原因？）
答：虽然这么说，其实没有系统临摹之类，主要是囤的课和书太多……大概是慢慢来总能画出点什么吧。
2.7，根據2.1~2.6問，你認為自己在接下來一年的創作實踐中，應該做出哪些努力或嘗試？
答：增加参考力度（包括标杆的学习），严格按照V大流程找参考，一个月（最好一周）做一张练习。整个主题进行规划，尽量往系列方向靠。
3，自我反省
3.1，回顧總結自己目前為止（或一段時期內，比如一年）和正在進行的創作，你是否遇到了難以突破的瓶頸或無法走出的創作困境等難題？
3.2，請嘗試思考和反省形成這種瓶頸或困境的自身原因。
3.3，根據3.2問，如果要解決這些造成自身創作難題的原因，你認為你可以、或應該做出哪些努力？你提出的這些方案，你都能做到麼？
3.4，如果你完全沒有遇到過創作瓶頸、困境和難題，請思考一下沒有遇到的原因或經驗。
答：除了心态好、运气好刚好遇到能问的朋友之外，可能还是因为我尚在第一层，前方能走的学习路线非常开阔。以及有记录时间，从长时间段统计以及朋友的经验来看，这个进步速度也挺正常的。
4，自我展望
4.1，對自己可見未來內（比如一年）的創作方向和目標，你有什麼想法或計劃？
答：今年目标七百小时有效创作。
一， 把几个世界观的OC捏到同一个，包含我想要的元素；
二， 风格继续往绘本方向靠；
三， 多看佛经、科普、历史，积累素材。
4.2，你對接下來一年自己的創作是否有什麼特定的目標（數量、質量，或題材等各方面）？
答：数量每月1-4张完整插图；质量要达到本身的审美和技术极限；题材除上述提及，打算挑1-2个能嗑得动的CP搞点同人，不然没有正反馈太无聊了。
4.3，這個目標是否是你目前能力範圍內可以達成的？你定下的這個創作目標，與你目前的創作能力是一個怎樣的比例關係（比如按照目前的能力可以輕鬆完成，或需要更加努力完成，或不太可能完成但是作為一個目標可以成為自己的創作動力等）？
答：算需要努力完成，细化没耐心，草稿很多问题没考虑到。
5，這個自我總結問卷發出來後，你是否希望能夠獲得讀者或其他作者的建議，或是產生相應的交流？是的話請簡單敘述你的想法。
答：
一、不知道大家对能力和创作这部分的平衡怎么看？当水平无法支撑思路的话，先做出来也是值得的吗？
二、以及不知道有没有人和我一样，艺术表达欲不太强？2022年我认为是“有感而发”的创作只有五次，正面和负面比为2/3，而负面里两张太抽象感觉是无效创作。其他基本就是公式化的创作，我认为算没有灵魂，是比较无趣的。
大家通过什么途径，会产生这种“想说什么并且很庆幸可以说出来”的状态呢？
问卷制作：雷七郎（特别鸣谢群友甄栩瑶对本问卷提出的改进意见）
出卷人说明：
1，本问卷主要用于创作者进行阶段性的自我总结、反省和思考。
2，问卷本身较为简单，不太适合有长期自我总结反省经验和习惯的创作者。
3，问卷性质上，需要填写人以较为严肃、自省的心态进行填写，因此不适合单纯以娱乐和玩票心态进行创作的作者。
4，如果有不适合自己的题目，填写人可以自行修改问题，或忽略不答。
填写人：
创作身份：写手和画手
一，自我阶段性总结
1.1，请先简要地总结自己过去一年的创作历程，比如完成了哪些作品。
★
只是普通的。每个月踩着死线完成作业而已。画画也只是在普通的拖沓的画稿。没有任何。值得特别提出来的东西。
★
1.2，如果你有做过创作计划，那么这个计划在上一年的完成度如何？不在计划内的作品又有多少？
★
完全没有计划。或者说。计划完全的被ff时间挤占了。完全失去自我创作欲望的又一年。
★
1.3，你对自己过去一年的创作行为和成果是否满意？
★
如果这都可以满意。那也太废物了吧。
★
如果满意，说说具体满意的地方；如果不满意，具体说说不满意的地方，以及你认为自己能力上，原本可以达成的目标。
★
但是问题就在于。我活跃的时间永远在晚上12点之后。白天永远睡不醒。晚上一个人能打十个。要么作息昼夜颠倒要么毫无产出。
★
无解。
1.4，根据1.3问，你没有做到以你的能力原本可以做到的创作成果，请分析造成这个结果的主要原因。
★
刨除以上。就是ff的太多。减少游戏时长。
但白天真的画不起来写不出来。很急。但没救。
★
1.5，根据自己上一年完成的作品，分析自己在创作方向上是否有所变化？在哪些方面有所进步或突破，哪些方面仍有较大的欠缺甚至退步？
★
最大的变化大约是。彻底放弃漫画了吧。进步？我完全看不到。只是在泥坑里打滚而已。
哦。非要说的话。上色上更能分清阴影和固有色吧。但这也是一直都在做的事情。天天做然后就那么点能看的东西。不值一提。
写东西的方面。因为是完全的自我满足。所以完全没有进步。
在灵光一现的方面反而。像是不存在脑子。
在黑白色块对比上依旧欠缺。没有强烈的画面感。和动起来的人物。
你看你看。结果还是在漫画上徘徊。
我没办法写出没有兴趣的东西。可以说是。过于随意任性了。
★
1.6，根据1.3问，分析自己在各方面有所进步或止步不前、甚至退步的自身原因。
★
打游戏太多。画的太少。而且好久没有手绘了。基础不牢只会画大眼萌妹这个。早就知道。但又不去练。
是懒的错。
★
1.7，根据1.3和1.4问，思考在接下来的一年中，如果想要继续保持进步，或改善自己的欠缺之处，你认为自己应该在哪些方面努力？你列出的这些努力方向，是否是你能够坚持做到的？
★
少打游戏多画画。不要摸鱼。
★
2，自我认知
2.1，回顾自己过去一年的创作（尤其是非长篇连载类作品），是否有特定的创作方向或主题？这个方向/主题是在进行创作前就决定好的，还是无意识的个别创作在完成之后整合形成的？
★
都市怪谈。屁话。呕吐物。
完全是出于个人喜好的东西。想到哪写到哪。
画的话。是左侧脸。和同一个站姿。因为画的很顺手而且简单。
★
2.2，根据2.1问，这种创作方式是否是你近几年内习惯使用的创作方式？如果不是，那么改用这种创作方式之后，对你的创作成果有什么影响（比如对作品的完成度、创作灵感、思想性、完成作品的效率等等方面，积极或负面的影响）？
★
是的。是习惯。我写我喜欢的东西。我讲我的故事。不必去考虑他人是否喜欢。我很开心。
画的方面。已经改过多次了。但每次都是同样的有自己的怪味。学习他人的画法。能增加好看度。我感觉能得到进步。
★
2.3，你在创作的时候（或是对自己的创作），是否有作为目标或标杆的对象（无论哪个方面，无论是作者或作品）？
★
风息神泪！！！
★
2.4，根据2.3问，简单叙述这个对象在具体的哪些方面，成为你的创作目标或标杆，以及为什么会让你产生以其为目标/标杆的想法。
★
各个方面。都非常的。好。词句。人物塑造。故事走向。人本身。都是我第一喜欢的人。
★
2.5，根据2.3和2.4问，请简单叙述这个对象对你自身实际创作行为时的影响。当你以其为方向或目标进行创作时，你获得了哪些创作经验（包括创作实践行为、思考方向等等，包括积极的和负面的经验）？
★
我不知道。说实话。我不知道。即便是我收藏了他的所有博客微博漫画。我不知道。
也许写屁话的时候。会有点在模仿的痕迹吧。
我不知道。
可能。他对我本人的影响。比对我写东西的影响。要大的多。
★
2.6，根据2.5问，你的目标给你所带来的影响，是正面还是负面的居多？
★
正面。做一个好人。在奇怪的地方突然玩梗。（但玩梗这个。可能银他妈的影响更大些。）哦。奇异的吐槽可能也有一部分来自这里吧。
★
如果负面影响居多，请尝试思考和分析造成这个结果的原因，是目标本身就不适合你个人的创作方向和创作性格，还是你在尝试靠近目标时所作的努力和实践是不适合的？
如果正面的影响居多，也请试着思考非正面的那部分影响，以及你自身与正面影响相关的创作实践，是继续按照之前的步调进行，还是可以有所改变。
如果你还没有从那些目标身上获得能够总结出来的经验，你认为主要是什么原因？
★
因为我从来都没有过。要写的像某个人一样。要模仿某个人的写作方式这样的想法。
比起技巧。我更在意故事本身。
大概。我更倾向于。我【成为】什么。而不是我【写出】什么。
★
2.7，根据2.1~2.6问，你认为自己在接下来一年的创作实践中，应该做出哪些努力或尝试？
★
我在写作上无欲无求。完全是快乐就好的方案。
画画倒是希望有人喜欢我。但现在的韩系地雷大卧蚕高饱和度丧甜我爱不来。
努力方向依旧是方舟和航线。
去画漫画吧。
★
3，自我反省
3.1，回顾总结自己目前为止（或一段时期内，比如一年）和正在进行的创作，你是否遇到了难以突破的瓶颈或无法走出的创作困境等难题？
★
感觉还是画的很硬。动态不足。黑白对比不明显。人体差。透视烂。参考少。不会画地台背景。设计不帅。上色宛若呕吐物。
是菜比。
文我就没突破过我自己的舒适圈。也完全没有写出别人喜欢的东西的想法。完全是。自我中心。
★
3.2，请尝试思考和反省形成这种瓶颈或困境的自身原因。
★
就是画的少。练的少。还得多画。画烂数位板。
另外就是从ff以来。书看的少了。在看视频。微博。应当看书。而且不能是小说。要有脑子。才能有文。
★
3.3，根据3.2问，如果要解决这些造成自身创作难题的原因，你认为你可以、或应该做出哪些努力？你提出的这些方案，你都能做到么？
★
。。。感觉。少打ff就成功一大半了。
★
3.4，如果你完全没有遇到过创作瓶颈、困境和难题，请思考一下没有遇到的原因或经验。
4，自我展望
4.1，对自己可见未来内（比如一年）的创作方向和目标，你有什么想法或计划？
★
起码。会画男人。能撑得起搞的动漫画。过米画师。
把连载写了。有人给我oc画同人。
★
4.2，你对接下来一年自己的创作是否有什么特定的目标（数量、质量，或题材等各方面）？
★
多画。能画多少画多少。画不会画的东西。各种各样的玩意。越多越好。稿件不包括在内的越多越好。
过米画师。接商稿。
写东西的话。只想回到以前那种。脑袋里什么乱七八糟都有的时候。
但是连载得写。得能写出大长篇的连载来。
★
4.3，这个目标是否是你目前能力范围内可以达成的？你定下的这个创作目标，与你目前的创作能力是一个怎样的比例关系（比如按照目前的能力可以轻松完成，或需要更加努力完成，或不太可能完成但是作为一个目标可以成为自己的创作动力等）？
★
。。。只要减少ff时间。就能达成一大步。但离商稿差也太远。只能努力接近。
文的话。多胡扯淡然后放呕吐物吧。不是完成品也好。总之做起来。
连载很难。很难把想写的那个玩意。转化成完整的讲的出来的故事。即便他在我脑内已经是完整的了。我不知道该怎么把那些东西串起来。没有主线。或者说。主线被一层一层盖住的东西。很不好说。
爬也得爬着。移动。
★
5，这个自我总结问卷发出来后，你是否希望能够获得读者或其他作者的建议，或是产生相应的交流？是的话请简单叙述你的想法。
★
啊。。。希望有建议和交流。毕竟。我。菜狗贩卖机。进步如同爬。写文全为了自我满足。
啊文的话似乎还是那种。即便是得到建议也完全不知道该如何修改。只要一下笔就完全恢复到那种。是键盘在动我控制不住。的状态。很难办。
画的话。很需要。很想要。
我要画漫画。
★
問卷製作：雷七郎（特別鳴謝群友甄栩瑶對本問卷提出的改進意見）
出卷人說明：
1，本問卷主要用於創作者進行階段性的自我總結、反省和思考。
2，問卷本身較為簡單，不太適合有長期自我總結反省經驗和習慣的創作者。
3，問卷性質上，需要填寫人以較為嚴肅、自省的心態進行填寫，因此不適合單純以娛樂和玩票心態進行創作的作者。
4，如果有不適合自己的題目，填寫人可以自行修改問題，或忽略不答。
填寫人：
創作身份：（如寫手、畫手、漫畫作者，等等，你是以哪一種創作者的身份和心態填寫的問卷，就寫什麼身份）
一，自我階段性總結
1.1，請先簡要地總結自己過去一年的創作歷程，比如完成了哪些作品。
1.2，如果你有做過創作計劃，那麼這個計劃在上一年的完成度如何？不在計劃內的作品又有多少？
1.3，你對自己過去一年的創作行為和成果是否滿意？
如果滿意，說說具體滿意的地方；如果不滿意，具體說說不滿意的地方，以及你認為自己能力上，原本可以達成的目標。
1.4，根據1.3問，你沒有做到以你的能力原本可以做到的創作成果，請分析造成這個結果的主要原因。
1.5，根據自己上一年完成的作品，分析自己在創作方向上是否有所變化？在哪些方面有所進步或突破，哪些方面仍有較大的欠缺甚至退步？
1.6，根據1.3問，分析自己在各方面有所進步或止步不前、甚至退步的自身原因。
1.7，根據1.3和1.4問，思考在接下來的一年中，如果想要繼續保持進步，或改善自己的欠缺之處，你認為自己應該在哪些方面努力？你列出的這些努力方向，是否是你能夠堅持做到的？
2，自我認知
2.1，回顧自己過去一年的創作（尤其是非長篇連載類作品），是否有特定的創作方向或主題？這個方向/主題是在進行創作前就決定好的，還是無意識的個別創作在完成之後整合形成的？
2.2，根據2.1問，這種創作方式是否是你近幾年內習慣使用的創作方式？如果不是，那麼改用這種創作方式之後，對你的創作成果有什麼影響（比如對作品的完成度、創作靈感、思想性、完成作品的效率等等方面，積極或負面的影響）？
2.3，你在創作的時候（或是對自己的創作），是否有作為目標或標桿的對象（無論哪個方面，無論是作者或作品）？
2.4，根據2.3問，簡單敘述這個對象在具體的哪些方面，成為你的創作目標或標桿，以及為什麼會讓你產生以其為目標/標桿的想法。
2.5，根據2.3和2.4問，請簡單敘述這個對象對你自身實際創作行為時的影響。當你以其為方向或目標進行創作時，你獲得了哪些創作經驗（包括創作實踐行為、思考方向等等，包括積極的和負面的經驗）？
2.6，根據2.5問，你的目標給你所帶來的影響，是正面還是負面的居多？
如果負面影響居多，請嘗試思考和分析造成這個結果的原因，是目標本身就不適合你個人的創作方向和創作性格，還是你在嘗試靠近目標時所作的努力和實踐是不適合的？
如果正面的影響居多，也請試著思考非正面的那部分影響，以及你自身與正面影響相關的創作實踐，是繼續按照之前的步調進行，還是可以有所改變。
如果你還沒有從那些目標身上獲得能夠總結出來的經驗，你認為主要是什麼原因？
2.7，根據2.1~2.6問，你認為自己在接下來一年的創作實踐中，應該做出哪些努力或嘗試？
3，自我反省
3.1，回顧總結自己目前為止（或一段時期內，比如一年）和正在進行的創作，你是否遇到了難以突破的瓶頸或無法走出的創作困境等難題？
3.2，請嘗試思考和反省形成這種瓶頸或困境的自身原因。
3.3，根據3.2問，如果要解決這些造成自身創作難題的原因，你認為你可以、或應該做出哪些努力？你提出的這些方案，你都能做到麼？
3.4，如果你完全沒有遇到過創作瓶頸、困境和難題，請思考一下沒有遇到的原因或經驗。
4，自我展望
4.1，對自己可見未來內（比如一年）的創作方向和目標，你有什麼想法或計劃？
4.2，你對接下來一年自己的創作是否有什麼特定的目標（數量、質量，或題材等各方面）？
4.3，這個目標是否是你目前能力範圍內可以達成的？你定下的這個創作目標，與你目前的創作能力是一個怎樣的比例關係（比如按照目前的能力可以輕鬆完成，或需要更加努力完成，或不太可能完成但是作為一個目標可以成為自己的創作動力等）？
5，這個自我總結問卷發出來後，你是否希望能夠獲得讀者或其他作者的建議，或是產生相應的交流？是的話請簡單敘述你的想法。
（飯前寫的草稿，可能有遺漏，不過反正也就我自己會用，以後慢慢補完）
讀音本現代漢語普通話發音，祗分讀音，不分平仄或陰陽上去入。
押韻以同部同格內為佳，長歌於同部不同格之間可互壓，短歌可於同格之下再作細分。
把先天韻跟安環韻放在同一個韻部裡面的現代漢語普通話韻書在我眼裡都是傻逼，不接受反駁。
這個a跟那個a是一個讀音麼，MDZZ。
目前祗是粗略分了一下韻，沒有排序和具體例字，韻部名稱可能也需要修改。
大開口三部》》
《拉郎部》
第一格·拉花架韻：a/ua/ia
啊、八、怕、媽、發、大、他、拿、拉、尬、咔、哈、炸、茶、殺、砸、擦、撒；
瓦、掛、夸、花、抓、歘、刷、挼；
牙、家、掐、夏。
第二格·蘭環韻：an/uan
安、半、判、滿、翻、但、歎、南、蘭、幹、看、漢、站、產、山、然、贊、殘、三；
完、端、暖、團、亂、管、款、換、轉、穿、栓、軟、鑽、竄、算。
第三格·狼王強韻：ang/uang/iang
昂、榜、胖、忙、放、當、糖、囊、浪、剛、抗、航、張、唱、上、讓、葬、倉、桑；
王、光、框、黃、裝、床、雙；
陽、娘、兩、江、強、祥。
《愛部》
第一格·來外韻：ai/uai
愛、拜、排、埋、代、太、耐、來、改、開、海、才、塞、在、宅、拆、曬；
外、衰、踹、拽。
《傲部》
第一格·勞聊韻：ao/iao
傲、包、草、道、高、好、桃、鬧、毛、老、靠、掃、早、繞、抄、少、招、要；
表、釣、跳、鳥、秒、撩、教、敲、笑。
小開口三部》》
《月院部》
第一格·月院韻：üe/üan（üen）
月、雪、鵲、絕；院、軒、泉、捐。
《夜宴部》
第一格·夜韻：ie
夜、謝、皆、列、滅、孽、別、撇、疊、且。
第二格·宴韻：ian（ien）
宴、先、天、見、前、連、便、片、面、念。
《飛灰部》
第一格：雷微韻：ei/uei
雷、黑、背、配、美、內、飛、給、誒（ei）；
推、對、未、貴、魁、灰、催、歲、罪、睡、吹、追、瑞。
平開口三部》》
因發音時唇如橫線微開，故名。
《依令部》
第一格·一梨奇韻：i-
一、筆、皮、米、地、題、你、里、及、其、戲。
第二格·銀琴韻：in
銀、賓、品、民、您、林、金、琴、新。
第三格·迎兵韻：ing
迎、兵、名、定、亭、凝、令、京、清、性。
《司日部》
第一格·司池韻：-i
詞、司、字、日、池、十、之。
《鵝翁部》
第一格·鵝禾韻：e
鵝、得、特、呢（ne）、勒（le）、歌、客、禾、這、扯、蛇、熱、則、冊、瑟。
第二格·問魂韻：en/uen
恩、本、噴、門、分、嫩、根、肯、很、真、沉、神、人、怎、岑、森；
問、頓、論、滾、困、混、准、純、順、潤、尊、村、孫；
第三格·風翁部：eng/ueng
崩、捧、夢、風、等、藤、能、冷、羹、坑、橫、正、成、生、仍、贈、層、僧、翁。
半收口（暫名）二部》》
《我東部》
第一格·我佛韻：o/uo
波、破、摸、佛、國、闊、落、火、拖、錯、說、桌、索、做、若、諾。
第二格·冬泳韻：ong/iong
冬、〔夢（mong）〕、〔風（fong）〕、同、農、龍、工、空、洪、中、充、容、宗、從、送；
永、囧、窮、熊。
《售樓部》
第一格·售樓韻：ou
剖、某、否、抖、投、樓、狗、口、後、手、抽、周、肉、走、湊、搜、偶。
全收口（暫名）一部》》
《侑酒部》（與售樓部音近，故亦可與之互押，然終是二韻，若求嚴謹則不推薦如此）
第一格·侑酒韻：iu/iou
謬、扭、秀、酒、求、有、柳。
束口二部》》
因發音是唇如束袋之口，古名。
《五福部》
第一格·五福祿韻：u
五、部、譜、福、獨、土、怒、祿、古、苦、虎、主、出、書、如、族、醋、素。
《魚群部》
第一格·魚群韻：ü/ün
魚、聚、去、許、女；雲、軍、群、尋。
外一部》》
《兒部》
第一格·兒韻：er（可與鵝禾韻互押）
兒。
《爱欲之死》作者韩炳哲
第一章 忧郁症
当今社会消灭了爱欲的对象——他者。因为他者意味着外部性和非对称性（某种独一无二）。而我们存身的社会时刻用一种标准化去定义人，消灭一切异质化。所有“异类”都被分类为一种差别。
社会正在逐渐自恋化。自爱是将自己与他人划分界限；而自恋是把世界当作自己的倒影。
忧郁症是一种自恋病，与爱欲对立。爱欲把主体拉进他人的世界；而忧郁症则是通过自己的功绩将自我与他人分离，把他人当作自己的参照物，是一种爱无能的体现。
电影《忧郁症》的故事，是爱欲战胜忧郁。灾难打破了自我的边界，外界和他者的进入毁灭了自我，但同时又感到幸福和强大。
第二章 无能为力
效率社会被“你能”控制；规训社会被“你应该”控制。生产率的提高令“你能”取代了“你应该”。一个创业者是自我剥削的。
一个新自由主义的理性经济人无法适应传统的规训社会，但他并不是自由的，因为他被追求效率的自己剥削，被“通往自由的道路”束缚。这种剥削和束缚甚至比传统规训更具强迫性。人不再把自己视作主体，而是把自己当作一个项目，而失败的责任和成功的奖赏都由自己负责。但责任和奖赏的前提是他者的存在，而与他人缺乏联系，会导致责任危机和奖赏危机。你无法为自己赎罪和免责，导致了抑郁和倦怠。
爱欲是一种与他者之间的关系，超越了绩效和能力，它承认无能为力。他者存在的根基就是“异质性”，你作为主体无法把握、占有、辨识，无能为力的客体。
当下，爱被简化为性，性是一种绩效，性感是一种资本，身体是商品……缺乏异质性的他者，无法被爱，只能被消费和物化。设定人与人之间距离的品质正从当代人身上消亡，体验他者异质性的能力也随之消亡。
数字媒体在拉近人与人之间距离的同时，也毁灭了距离感。将消极面去除的代价，就是积极面也消亡了。
被绩效和能力统治的社会，无法接受爱会带来的伤害，把它视作一种纯粹愉悦的享乐形式。在这个只允许积极的社会中，只有可消费的事物被允许存在，哪怕疼痛也必须以享受而存在（举了《五十度灰》里SM的例子）
人们与未来的关系，和与他者的关系差不多，拒绝一切灾难和否定性。
第三章 徒劳的生命
古代哲人视爱情如疾病，令人变形和抛弃自己本性，体现出一种今天已逐渐消失的消极性。现在只强调爱的积极面和顺从性，人只在他者身上找寻和确认自己，自恋。
消极面的缺失导致了爱情的枯萎，成为一种舒适、熟悉的享乐形式。爱的超验性不复存在。
黑格尔的主仆辩证法，认为超越了“徒劳的生命”、拥有面对死亡能力的是主人，而面对死亡威胁，选择依附于“徒劳生命”的是仆人。当今时代对徒劳生命的辩护不断激化，趋向对健康的绝对化和神化。
而爱欲的迷狂和疯癫是对徒劳生命和劳作的否定，因此依附徒劳生命的仆人不能拥有情欲的渴望和体验。今天的劳动主体和黑格尔的“仆人”相比，是自己剥削自己。我们现在是主仆合一，不能被称为完全的自由人。
资本主义将徒劳生命绝对化，它的目标不是获得幸福，增值是对抗死亡的手段，因为死亡意味着绝对的失去。因此，资本不断提速，无穷无限，趋向极端。
对黑格尔绝对精神的阐述，对事物消极面的包容，闭环。爱情存在着绝对精神的时刻，由他者回归到自我，达成生命的统一。爱情的本质在于牺牲自我，进入他者，导致忘我。让自我在对方中死去才能重生，才能令自己闭合。
情欲的生命律动会淹没和放逐自恋式的、假想的身份认同，而又因为其消极性展现出向死的力量。死亡的吸引力令人们走向渴望，而情欲总是伴随着形式的消解。
新自由主义释放了自我和效率激励，导致爱欲消亡。积极社会中，死亡的消极性隐去，只留下徒劳生命在无序中苟活的焦虑。生命需要消极面，不然就会缺乏生命力。一件事物、一个人体现出矛盾性，并具备容纳和接受这种矛盾性的能力时，才能被称为有生命力的。
第四章 色情
色情毁灭了性，将无生命力的性行为从有生命力的性爱中剥离出来。色情将情欲世俗化。
反对阿甘本对世俗化的理解（认同世俗化，认为世俗化是将被宗教抽离的事物重新回归原本用途，将事物从目的的强制性中解放，成为“纯粹的无目的媒介”。）。
世俗化伴随的是去仪式化和去神圣化。如今的爱情是，且仅是温暖、亲密和舒适刺激的代名词，昭示了神圣情欲的毁灭。情欲的诱惑力在色情中被完全清除。爱情的去仪式化在色情中实现。
第五章 想象力
前现代的想象力是“信息匮乏”，导致高估他人和理想化他人。现代数字技术下的社会，互联网想象由碎片化符号支撑，缺乏整体性，看似掌握大量信息，却不易将事物理想化。
日益增长的选择自由令愿望不再是无意识的，而是有意识的选择。被迫升华的想象力改变和提高了男女对理想伴侣的要求和对生活的期许，然后就是频繁的失望。选择自由的不设限意味着愿望的终结。愿望由否定性（真正的他者）滋养，“一个不知疲倦的定义和优化伴侣筛选标准”的自我是没有愿望的。
信息的高清晰使一切都可被定义，而想象力应该居于一个不可定义的空间。信息和想象是完全对立的。信息缺失（否定性）缔造了他者的存在；信息则是肯定性的，导致他者的否定性的瓦解。
当今社会的频繁失望，是由不断提高的期望带来的。信息的密集压抑了想象力，色情片通过视觉信息的无限扩大毁灭了对情欲的想象。
超高清带来了边际和界限的消解，也抹去了对他者的想象。当代艺术和文学的危机是想象力的危机，归因于他者的消失和爱欲的垂死。
今天我们设定的边界不再能激发想象和塑造他者，只是同质化的深渊，只是经济法则分离的贫和富。钱消除了所有本质上的差别。这些界限是排外的，消除了一切对他者的想象。
第六章 爱欲政治学
柏拉图的爱欲说。认为爱欲是万物之源，令灵魂创造出美的事物和行为。认为爱欲指引着灵魂，支配着灵魂的欲望、激情和理性。
今天，欲望占据了首要位置，人很少被激情驱动。古希腊的激情概念包含着一种革命的愤怒，而今天的愤怒只是一种不满。爱欲在欲望和激情之上，能激发践行美的勇气。激情是爱欲和政治的连接点。现在的政治丧失了激情和爱欲的力量，只是单纯的劳作。
新自由主义使社会去政治化，令爱欲被性和色情取代。自我隔离的劳作主体在疲惫社会中丧失了勇气，以“我们”的名义共同行动成为了不可能。
政治活动作为集体对另一种生活方式、另一个更公平世界的向往，和爱欲有着深层次的制约关系。爱欲可称为政治斗争的能量源泉。
爱情是双人舞，是对一人视角的打破，让人获得他者和别处的视角。爱情经验为了他者的存在打破了同质化，是不同寻常的事件，是破旧的否定性，也是立新的开始，是革命。
而性，不存在变形，或他者的否定性。只是自恋，缺乏差异的否定性，无法完成双人舞。色情更加剧了这种惯性，彻底消除了差异，不包含任何性的反抗，只是独舞，升华了自我的自恋倾向。
爱情是去惯性化和去自恋化的，打破、刺穿了同类和惯性世界的秩序。
第七章 理论之殇
数字时代，天量的数据让理论模型变得多余。人们通过数据分析找到了“模式”，关联性代替了因果性，使理论的价值弱化萎缩。
强大的理论是无法用数据分析来代替的，因为它们强调的是思考的基础，本质是以不同的眼光对世界进行判定。理论具有高度选择性叙事特征，是对未知的开拓。
数据只能支撑“运算”而不是思考。思考是否定性的，先于数据而存在。支撑思考的是理论体系，即“预先规定”，超越了现有事物的肯定性，使其以不同于前的视角出现。而增长的信息使科学远离了理论和思想，因为信息的肯定性，这种“积极”科学限于数据的比对和调整，却终结了理论，它缺乏贯穿始终的叙事，只是信息的片段。
因为海量的数据，我们更需要理论来净化和解释世界，为世界提供框架，为万物提供边界。
信息的嘈杂窒息了思考，令精神限于停滞。透明的信息社会噪声量极高，不具备否定性，只有同质性。
数据支撑的“积极科学”只能带来知识，不能带来认知。知识是肯定性的，积累，渐增，不能预告和改变任何事；认知是否定性的，通过甄别、提炼和实践得来。
在哲学的起点，《对话录》中，苏格拉底的言论是一种爱欲的引诱。理性和爱欲有着密切关联。
爱欲令思想穿越他者，如苏格拉底的演说魔力在于“独一无二的否定性”。
爱欲是智慧的朋友，刺激思考，使人有意愿去追求独一无二的他者。哲学家是求爱者，哲学就是从爱欲到理性的转化。
读完总结：
别自恋了。虽然资本主义让所有人自恋，但别。
睁眼看看。
他人的否定性对你有好处。
古人有言，曰，以筆為刀。
而這刀，是殺人誅心刀，亦或描摹篆刻刀，又人人不同。
那麼，你的【筆】又是什麼樣的呢？
或者說，你希望你的【筆】，會是什麼樣的？能給讀者，或受眾帶來怎樣的感受？
這是一個輕鬆的茶會，大家不妨一起來聊一聊自己或別人的【筆】，如果具現出具體的形象，會是什麼樣子？。
开了个分享会，讲述自己写作方面的一些经验。PPT发在群里了。
自由讨论时间，一个哲学厨同事问了一个问题：怎么去平衡创作时的酒神和日神。我说我可以同时维系两个人格，酒神的迷狂和日神的理性可以同时共存在我的意识里，看状态在五五开和七三开或者九一开。
然后反思梳理了一下自己的一些调和感性和理性的心路历程，写了一个短文试图阐述自己的体验。
创作中的迷狂、心流与理性的平衡。
在我比较艰难的那段时间里，我觉得我克制不住内心的狂乱，焦躁和盛怒。我觉得我的负面，过度感性的那一面像是要挣脱孱弱的躯壳，自我毁灭似的，而我理性和自制的那一面正在竭尽全力与它搏斗，试图将它制服，并且因为这种无明的缠斗而精疲力竭，做不了任何事。
在那段时间里我接触到了黑塞的《荒原狼》（非常感谢那位推荐了这本书的朋友），在这本书里黑塞非常明确地描绘出我们想象中的那个粗野、狂暴的破坏性的人格（如同SCP系列里波斯佬描绘的赤红之王），或许这个人格的出现正是因为我们被现代性所规训，而人类并非那么理性、那么彬彬有礼的动物，在我们内心深处对这种规训天然存在反动，而这种反动逐渐显现为我们内心的荒原狼。
而在《荒原狼》的结尾处，主人公通过一系列心灵体验获得了领悟，理解到自身的性格并非是人与狼的二元对立，而是千变万化，充满无限可驾驭的可能性。他理解到自己可以支配千万个面具，于是原本强盛的支配他身心的魔人，变成了他口袋里的一张面具，成为万花筒般的人的可能性的沧海一粟。
在故事中黑塞描绘出一种理想的心灵成就，不拘泥于形式和个性，却又可以随时调用各种个性的“我即是所有人”。通过佛教哲学式的“原本就不存在一个所谓的真我”来抵达“我成为千万人”的可能性。
在理解并感受这一面后，我个人就能够以“你无非是我无数个侧面之一”的觉悟来摄服原本不停闹腾的过度敏锐的感受性，控制自己的脾气，并持开放性态度地去进一步成为不一样的人，在原有的基础上选取一个相对理想的侧面进行发展。
回到创作中来，我可以熟练地切换于感受性极强的侧面和理性极强的侧面，也基于此等领悟。从实际的方法论上来说，我个人的工作方法是先求得感性的一面，即先用仪式去召唤出内心的酒神，让情绪化的那一面出场。
总得来说，这种仪式比较实用的是体力劳动（比如做家务）和洗澡，它实际上是隔绝你和外界资讯，强迫你集中注意力的一种手段。当你的身体在做一些机械重复的工作的时候，你的大脑实际上处于闲置状态，于是会自发性地倾向于开始思考、幻想和感受。纯粹的冥思也可以做到，但现代人自制力下降，并且各种信息平台令全世界的情报触手可及，所以“将自己与世界隔离”这件事变得很困难，需要用一些手段。
而具体在感性层面，当你集中之后，去重温你曾经接触过的感动，那些触发你感性的场景和情节，让你获得一些感性；同时我会以此类场景为模板去进行同质化的构造，一步步深入，类似的要素、类似的人物关系、类似的反转和类似的“感动”。将“感动”或者说“激情”提纯，抽去一切外部结构组成，思考其最核心的本质，寻找到那个让自己动心的“点”。
卓越的英雄主义、无可动摇的意志力、强烈的压倒一切的情感、宏大浩瀚的情景、难以忘怀的对比……我们从前的那么许多积累中那些最精华的、代代相承的那些不朽的、可以跨越时空引起所有人共鸣的伟大之物。
人的一切思考都基于自己的过往经验。
那些伟大的共鸣感觉，曾经深深吸引和打动过你，也同样可以深深地吸引和打动他人。你则有一种感觉，想要以一种情景、一种强烈的冲突去呈现它。于是你逐渐会触摸到你要的东西，用你手中的元素组合成一个戏剧结构，它呼唤着那些伟大的情绪和触动，你知道这就是你要表达和展现的东西。
你精疲力竭却又充满兴奋地把它记下来，把它的核心形式写下来，然后缓缓打磨和思考，如何呈现，如何更好地呈现，你的技艺是否足以驾驭，如果不能，去哪个文本那里做分析和学习。炽热的余温在那个构思中残留，你依然不时地被它所激活，通过模拟、感受和体验陷入一次次如痴如醉的迷狂，但你脑后的那个理性的，基于创作经验的判断在轻声细语地把住舵，提醒你要做出理性和合理的判断：你已经从炽海里找到了你要的东西，但它要变成坚锐沉重的无匹之物，你需要把它淬火，用冷而透彻的智识和手腕去把它在现实中固定下来。
创造故事在我看来确实像是一种铸造。那种炽热又醉人的感性，源头来自人内心强盛的生命力，而从你心里流出来的意念，又得通过冷静和理性的技艺来凝结成实体，在不断的锻打中抛去杂质和不必要的冗余结构，最后呈现出坚利而沉重的质地。你知道这是拿来杀人的，它得足够好，足够美，才能让人一见面就被捅个透心凉。
以上是那篇解答同事问题的短文。我们又接着这个话题聊了一会儿。
应该说，我的比较理想化的创作过程是感性为先。先有情绪到情景到故事到整理和思考和归纳主题再到修改。
另外，我写东西有一种进攻性，就我写一个故事的时候，下意识地会觉得这是一柄匕首，要拿去穿透读者。同事则说他写东西像是在构建一座堡垒。我分析了一下，说他写东西是“等一个有缘人”，我则是商业性的“我要用它把见到的每一个人都捅穿”的感觉。同事写东西是从“哲学命题”或者说一个想要探讨的议题开始，我则是以一种情绪和冲动为开始。
后续一点很发散的随想：
我所提到的唤起酒神（感性和迷狂）的仪式，各种劳动、家务、运动，都是非常身体性的行为，似乎真的和古老的酒神仪式有共通之处。在身体的机械行为中，精神获得了某种自由。
会联想到我很喜欢的诗人王年喜，在煤矿中酝酿诗歌；以及Coolcate写紫雨幽蝶是在站岗的时候，以及村上春树的长跑癖好。
在村上春树的自传里，他认为运动对作家的脑部神经有益处，但从我们所讨论的角度来看，也是因为长跑的过程唤起了他感性中的强烈激情吧。
本书即将教会你如何巩固自己的独裁国家。
——或者，如何设计一个英明的独裁者。
很少书籍能够通过断章取义的办法完成文案推荐部分，这本书不仅做到了，而且，几乎每隔一页纸，都能看到令人胆战心惊的结论。以至于每隔五分钟都会使人不禁感叹：这是能随随便便让人看的东西吗？
【在新君主国里，就出现重重困难。首先，如果它不是全部是新的，而只是一部分是新的（从整个来说，它可以称为混合国），那里的变动主要是来源于一切新君主国所固有的困难。这就是，人们因为希望改善自己的境遇，愿意更换他们的统治者，并且这种希望促使他们拿起武器来反对他们的统治者。可是在这件事情上，他们上当受骗了，因为后来经验告诉他们，他们的境遇比以前更恶劣了。这种情况是由于另一种自然的、通常是必然的情况造成的。这就是，因为新的君主由于他的军队和新占领之后带来的无数的其他损害，常常不可避免地开罪于新的属民。
这样一来，当你占领这个国家领土的时候，所有受到你损害的人们都变成你的敌人了；而且你又不能够继续保持那些帮助你取得那里统治权的朋友们，因为你既不能够依照他们的期望给以满足；你又不能够采取强有力的措施对付他们，因为你感到对他们负有恩义；还因为一个人纵使在武力上十分强大，可是在进入一个地方的时候，总是需要获得那个地方的人民的好感的。由于这些理由，法国国王路易十二世占领米兰甚速，而丧失米兰亦甚速，而且头一次把路易十二世撵走，只需要洛多维科自己的军队就足够的确，凡是一度叛变的地方再度被征服之后就不会那样容易丧失，因为统治者会利用叛乱提供的机会毫不犹豫地惩办罪犯，把可疑分子搞清楚，并且在薄弱的地方加强自己的地位。因此，头一次使法国失掉所占领的米兰，只要一位洛多维科公爵在边境揭竿而起就成了，但是要使法国国王再一次失去米兰，那就必须使全世界都反对他，必须把他的军队打败并将其驱逐出意大利，其原因有如上述。】
作者引据的例子绝不是假大空或者纯支持自己论点的“成功学”套路，对于不那么典型的案例，作者也绝没有避而不谈，而是通过自己理解，将“个案”一一解构。除此之外，作者话语间充满胸有成竹的自信，在这样惊世骇俗的言论中，反而产生一种毋庸置疑的效果，这是观点输出类写手最需要学习的部分——即便你信口雌黄，也可能做到这样令人折服的逻辑融洽。
像开头所言，本书将详细地告知你如何巩固自己的独裁国家；可惜在于，如今已经没有可能被玩弄的独裁国家，又或者即使你生于独裁国家，也不一定拥有这样的“帝皇之命”，而是成为可怜被屠戮或被主宰的人民。即使如此，也不必因为没有发挥才能的机会而捶胸顿足——因为本书对于现代人也意义非凡。
它同样告知我们，如何创造一名英明的独裁者。
如果你经常对于宏大设定的架空世界的具体人设感到头疼脑热，如果你经常不知道如何设计一个老奸巨猾的“英雄”，或是属于“教父”一类的“类统治者”一样的角色，那么你可以开始打开这本书。
我们经常为那些非典型的“英雄”的设计所头痛，特别是对于对现代道德要求越发严格的现代，如何表现出那种看似亦正亦邪，但深明大义的角色，但通过阅读本书，我们便拥有了可靠又稳定的考据来源，即使被质疑和辱骂，我们心中都有坚如磐石的替罪羊。
【(君主)应该警惕自己不要沾染可能危及政权的恶名。如果做不到，放纵一下也没关系。进一步来说，就算是坏事，如果不做就很难维持自己的政权，那就应该毅然决然去做，不要担心坏名声招来别人的谴责。归根.究底不难发现，有些事情看来是美德，化为行动却带来毁灭;也有些事情看来是邪恶,化为行动却能保障君主的安全和百姓的福祉。】
简而言之，本书为所有统治者以及希望创造统治者的读者提供了最为可行的理论依据以及行动准则。当然，对于创作毫无欲望的现代人，我们仍然能够找到其中的意义——如何做一名能够统领全局的领导者。这里的领导者不仅仅包括工作奋斗超过20年的中层领导，甚至下至4人活动小组的组长，也仍然实用。因此，本书作为居家旅行，升职加薪必备良书。
